بایگانی برای خرداد, 1397

گزارش نشست عکاسان «رویارویی1» در دانشگاه هنر

operator 276

نشست نمایشگاه عکس گروهی «رویارویی 1» به میزبانی انجمن علمی عکاسی دانشگاه هنر در محل دانشکده هنرهایی کاربردی برگزار شد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نشست که عصر روز چهارشنبه 2 خرداد ماه جاری با حضور دانشجویان و علاقمندان به عکاسی برگزار شد، عکاسان مجموعه، گرداننده/کریتور نمایشگاه رهام شیراز و میهمان ویژه نشست سیّدمهدی مقیم نژاد حضور داشتند و در ضمن دقایقی همچون عکاسان مجموعه با حاضرین به صحبت پرداختند. در ابتدای جلسه رهام شیراز بیان کرد: در «رویارویی1» عکاسی از منظر یک ابزار دیده نمی شود بلکه در مفاهیم بازنمایی آن، برای مواجهه با مفاهیم و دیسیپلین های دیگر استفاده می شود. تمام مجموعه های نمایشگاه روندی را طی کرده اند که از بازنمایی به رویارویی ارتقا درجه پیدا کرده اند و برای رسیدن به چنین هدفی از یک مطالعه مدرنیستی آغاز کرده اند. تمام عکاسان مجموعه در بازه زمانی یک تا سه سال از دوربین به عنوان یک ابزار بازنمایی کننده استفاده کردند و با اهداف مدرنیستی وارد محلیّت هایی شدند که در این نمایشگاه عملا بر تهران متمرکز است و سپس بر اساس پتانسیل های هر مجموعه سطح کار را به یک مواجهه و رویارویی رساندند. ایشان در ادامه صحبت ها درباره هر مجموعه توضیحاتی کوتاه و مستقل ارائه کرد و سپس هر یک از عکاسان به معرفی مجموعه شان و روند کار و عکاسی و مطالعه از ابتدا تا پرداخت نهایی عکس های مجموعه پرداختند. در پایان جلسه مهدی مقیم نژاد که انتظار جلسه ای با گفتگوی رو در رو و چالشی را داشت، طی ساعتی صحبت با انتقاد از این نحوه برگزاری، به بررسی و نقد هریک از مجموعه ها به صورت مستقل پرداخت و در نهایت اظهار داشت: «در این نمایشگاه با مجموع و انباشتی از ایده ها مواجه ایم که یک نمایشگاه به همه آنها پاسخ نمی دهد، مجموعه ای از ایده هایی که کنار هم قرار گرفته اند و الزاما همه آنها همسویی ندارند ولی طرح موضوع می کنند». در ادامه دکتر مقیم نژاد با جزییات به بررسی مجموعه های عکاسان رویداد رویارویی یک پرداخت و توضیحاتی پیرامون هر یک از آثار گروه ارایه کرد. وی این رویداد را از قابل فکرترین نمایشگاه ها در زمینه عکس و عکاسی در سالهای اخیر خواند و به همین دلیل تلاش کرد با طرح سوال های متعدد پیرامون آن، مخاطبین را به تامل بیشتر دعوت کند. او با بهره بردن از نقل قول «ژاک رانسیر» در ابتدای استیتمنت نمایشگاه، «امر معمولی» را خط اتصال مهم مجموعه های این رویداد دانست. مقیم نژاد همچنین به استقبالش از ایده ی کیوریتور نمایشگاه در بازدید از سه گالریِ برگزار کننده ی رویداد در یک روز، به منظور وصل توامان به شهر و نمایشگاه در رویداد اشاره کرد. در ادامه دکتر مقیم نژاد با پرسش راجع به نحوه استیتمنت نویسی این نمایشگاه به گونه ای که منطقی افزوده را بر بیان عکسها، با ضعف و قوت یا پیچیدگی، شکل داده بودند، به بررسی تک تک مجموعه ها براساس استیتمنت های کتاب نمایشگاه پرداخت. او همچنین اضافه کرد: در این مجموعه ها، بر خلاف روال رایجی كه در نمایشگاه های عکاسی دیده می شود، لحظه قطعی یا تصاویر خوش عکس تنها هدایت کننده ی اصلی محتوای مجموعه ها نبودند و اینکه همه مجموعه عکس ها کم و بیش از منطقی یکدست پیروی می کردند نكته دلپذيری توصیف کرد که در كلّ اين پروژه به خوبی مشخص بود. دکتر مقیم نژاد ضمن اینکه به مجموعه هایی از رویداد از لحاظ محتوایی صحّه گذاشت حضور بعضی از آنها را هم زیر سوال برد و به نکات مثبت و منفی استیتمنت های این مجموعه که بعضا پیچیده به نظر می رسیدند، اشاره ای گذرا داشت. صاحب کتاب هایی چون: «نشانه شناسی در عکاسی» و «عکاسی و نظریه» در ادامه پرسش های گشوده ای را از ایده های متنوع ای که کیوریتور نمایشگاه مطرح کرده بود؛ ازجمله معنی تالیف و یا دلیل ذکر پنجاه سالگی انقلاب می ۶۸، پیش کشید و صحبت درباره آنها را به بعد موکول کرد. دکتر مهدی مقیم نژاد در نهایت با تشکر از رهام شیراز به عنوان گرداننده/کیوریتور -هنرمند، این رویداد را فرصت خوبی برای فکر کردن و همجنس نامش « رویاروی شدن » معرفی کرد و نشست بعد از نمایشگاه را به عنوان فرصتی مغتنم دانست. منبع: پایگاه عکس چیلیک

بازوی کپشن‌نویسی خبرگزاری‌های کشور نحیف است

operator 37

منبع: ایرنا – عکس و کپشن (زیرنویس عکس) بازوهای رسانه ای هستند تا مخاطب را در یک همنشینی در آغوش گرفته و بیشترین تاثیر را بگذارند، درحالی که توضیح تصاویر در رسانه ها هنوز به ضرورت بدل نشده و بازوی کپشن‌نویسی خبرگزاری‌های کشور، نحیف و ناتوان است. نوشتن زیرنویس یکی از الزامات در عکاسی خبری و مستند است به نحوی که تلاش می کند با دادن اطلاعات، مخاطب را از کم و کیف ماجرا آگاه سازد و در برخی موارد کپشن ها به چیزی فراتر از خود تصویر ارجاع می دهند و گاه با رمزگشایی از رازی در تصویر، ارتباط مخاطب با عکس را دچار شوک می کنند. برای مثال «آدام فرگوسن» عکاس مشهور نیویورک تایمز که سال گذشته نامزد بهترین عکس سال جهان شد، پرتره ساده ای از دختر نوجوانی را مقابل یک پنجره به تصویر کشیده است که فقط با خواندن کپشن آن متوجه می شویم که «آیشا دختر چهارده ساله اهل نیجریه است که پس از اینکه توسط شبه‌نظامیان گروه بوکوحرام ربوده شد، ماموریت بمب گذاری انتحاری را به عهده گرفته است، اما به جای انفجار بمب، فرار می کند»؛ در این تصویر یک همبستگی بیان عکس و متن به واسطه یک رمزگشایی در کپشن اتفاق افتاده است و تمامی قدرت آن به توضیحاتی است که در پشت عکس است. بیشتر آژانس های خبری ایران در نوشتن کپشن (Caption) به کلی‌گویی، بسنده می کنند و به طور معمول یک توضیح کلی برای تعداد زیادی تک عکس منتشر می شود و حال تصور کنید برای مثال با مجموعه تصاویری از اشیای موزه لوور در تهران مواجه هستیم که بیننده باید نام اشیاء، دوره تاریخی و اطلاعات دیگر آن عکسها را حدس بزند. وحید سالمی عکاس خبرگزاری آسوشیتدپرس و مدرس دانشگاه در حوزه کپشن نویسی، در گفت و گو با ایرنا بر نوشتن توضیحات درعکس خبری و مستند اجتماعی تاکید کرد و گفت: اطلاعاتی که مخاطبان عکس ها به آن نیاز دارند باید در قالب پاسخگویی به بخشی از عناصر خبر که در روزنامه نگاری مرسوم است از سوی عکاسان و ادیتورها ارائه شود. وی افزود: بسیاری از مکان ها و افراد در شرایط خاصی به شهرت می رسند و نباید فراموش کرد که در سالهای آینده برای بسیاری، ناشناس خواهند بود و نوشتن اطلاعات کافی در تصاویر اجازه می دهد که در آینده بتوان به راحتی به آنها رجوع کرد و هویتشان را حفظ کرد. سالمی، مشکلات حوزه کپشن نویسی رسانه ها را دستخوش عوامل متعدد دانست و افزود: کپشن نویسی برای رسانه ها امری جدی و مهم نیست؛ در حالی که نوشتن کپشن از فرمول پیچیده ای تبعیت نمی کند و افراد با گذراندن چند ساعت آموزش می توانند به این مهارت دست یابند. وی با انتقاد از انتشار تعداد عکس های زیاد در گزارش های خبری گفت: انتشار عکسهای تکراری و غیر ضروری در گزارش های تصویری سبب شده است که نوشتن کپشن برای همه عکس ها سخت شود و عکاسان زیر بار نوشتن کپشن نروند. این مدرس عکاسی در دانشگاه افزود: یک عکاس خبری نباید فراموش کند تفاوت وی با خبرنگار در ابزار تولید خبر است و از نظر محتوا یک عکاس خبری همانند یک خبرنگار باید به مخاطبان خود اطلاعات دهد و تنها عکاس است که باید برای تصاویر خود کپشن بنویسد، چون در صحنه حضور داشته و از نزدیک شاهد رویداد بوده است و ادیتورها باید بر روی زیبایی شناسی تصاویر و اعمال سیاست های کلی رسانه نظارت کنند. امیر نریمانی دبیر عکس روزنامه وطن امروز نیز با انتقاد از نبود اطلاعات کامل در عکسهای منتشر شده خبرگزاری ها گفت: روزنامه ها معمولا تصاویر خود را از خبرگزاری ها تامین می کنند، در حالی که بارها نبود توضیحات مناسب در عکسها همکاران روزنامه را با مشکل مواجه کرده و گاه به صورت کاملا اتفاقی از حضور افراد مهم در رویدادها آگاه می شویم و کمترین اشاره ای به نام آنها در گزارش های تصویری نمی شود. وی با اشاره به ضرورت نوشتن کپشن درعکسهای خبری گفت: از گذشته، تفکری غلط درعکاسان ریشه کرده، که عکس خوب، آن است که گویا بوده و نیاز به توضیح نداشته باشد و این باور غلط امروز عکاسان را از مهارت نوشتن توضیحات عاجز کرده است، در صورتی که با پیشرفت «روزنامه نگاری بصری» در فضای بین المللی یک تولید رسانه ای متشکل از صدا، متن، عکس، فیلم و اطلاعات دیگر است و این که عکاس با گرفتن عکس احساس کند کارش تمام شده است و این یک ایراد بزرگ است. نریمانی با اشاره به اهمیت کپشن در آرشیو تصاویر گفت: بسیاری از عکسهای تولید شده در گذشته، امروز به حافظه تصویری و شخصی همان عکاسان نیازمند است در صورتی که اگر اطلاعات مندرج در نگاتیوها صحیح انجام می شد امروز با این مشکلات رو به رو نبودیم و همین تهدید در آینده نیز برای تصاویر امروزمان پیش خواهد آمد. وی با انتقاد از نظام آموزشی در دانشگاه ها گفت: کپشن نویسی امری مهم است که در دانشگاه ها نیز جدی گرفته نمی شود و ضرورت آن در دانشگاه باید در اولویت قرار گیرد. علی آقاربیع دبیر عکس خبرگزاری تسنیم که عمدتا تصاویر مجموعه تحت مدیریتش با کپشن یکسان منتشر می شود، مباحث ریشه ای در فضای عکاسی خبری ایران را مسبب مشکلات کپشن نویسی و دیگر موارد دانست و افزود: تا زمانی که به صورت صحیح در این حوزه آسیب شناسی نشود شاید نتوان راه حل کاربردی ارائه داد. وی در گفت و گوی خود با ایرنا، نبود دپارتمان های تخصصی در مجموعه های عکاسی خبرگزاری ها را از مشکلات عمده در کار دانست و گفت: برای مثال عکاسی که صبح در برنامه احزاب سیاسی حضور داشته است و عصر به مسابقه فوتبال اعزام می شود، شاید همین امر از یک جهت باعث پختگی و افزایش تجربه عکاس شود ولی از جهت دیگر، اجازه شناخت عمقی و تحلیل را در یک حوزه تخصصی از عکاس می گیرد. دبیر عکس تسنیم ادامه داد: در صورتی که عکاسی که احزاب را پوشش می دهد باید نسبت به سیاست ها و منش های سیاسی آنها آگاه باشد و یا شناخت عکاس ورزشی از روابط ورزشی و جنس کار آنها ضروری است و در این صورت عکاس می تواند قادر به نوشتن کپشن دقیق در عکسها باشد. وی با انتقاد از شیوه ارائه عکسها در سایتهای خبرگزاری های داخلی گفت: در رسانه های خبری دنیا انتشار مجموعه عکس به معنای رایج در ایران، انجام نمی شود، در صورتی که در خبرگزاری های ایران بر نوع انتشار این شیوه غلط با یکدیگر رقابت می کنند و همین روش نمایش و انتشار تصاویر، نوشتن کپشن را سخت می کند. آقاربیع با تاکید بر آموزش گزارش نویسی برای عکاسان خبری گفت: عکاسان خبری نیازمند آموزش برای نوشتن هستند و با توجه به حضور عکاس در رویداد و برنامه خبری، می بایست نوشتن کپشن توسط عکاسان انجام شود و با وسواس و دقت در این کار، نظارت آخر را به دبیران موکول کنند. امین مشایخی ادیتور عکس خبرگزاری ایرنا که رسانه اش نیازمند توجه بیشتر به نوشتن جزییات تصاویر است، گفت: یک ادیتور برای نوشتن کپشن به اطلاعات کامل عکس نیاز دارد ولی برخی عکاسان به علت نداشتن آشنایی با مبانی خبر از جمله عناصر اصلی خبر و ارزشهای خبری و همچنین به علت توجه بیش از اندازه به گرفتن عکس های مناسب، قادر به جمع آوری اطلاعات نیستند و همین مساله ادیتورهای عکس را با مشکل جدی مواجه می کند. وی کپشن را پل ارتباطی میان عکس و خبر دانست و افزود: کپشن علاوه بر توضیح اتفاقات درون عکس، نوعی احساس برای درک بهتر به مخاطب منتقل می کند و با خواندن کپشن می توان ارتباط بهتری با تصاویر برقرار کرد. در برخی روزنامه های ایران نیز، عکس ها بنا به سنت گذشته همچنان با توضیح «این تصویر تزیینی است» منتشر می شوند و تصویرها فاقد توضیح و شناسنامه هستند؛ گویی قرار نیست عکسها از خودشان خبر دهند و استقلال در عکس های خبری به عنوان یک رسانه کامل هنوز به رسمیت شناخته نشده است. اغلب فعالان رسانه ای از ضرورت نوشتن کپشن آگاه هستند ولی مشکلات درون سازمانی و برون سازمانی موجب شده است که این امر در اولویت قرار نگیرد، در حالی که عکاسی خبری ایران تلاش می کند خود را به استانداردهای بین المللی نزدیک کند باید این مهم را در نظر بگیرد که نوشتن کپشن از الزامات عکاسی خبری است و در رسانه های معتبر دنیا بهترین تصاویری که فاقد اطلاعات هستند از چرخه انتشار باز می مانند. فراهنگ**9031**1055 انتهای پیام /*

نمایشگاه گروهی عکس «بازار همدان» در همدان

operator 296

نمایشگاه گروهی عکس «بازار همدان» با نظارت و راهبری سعید کرمی عصر روز شنبه 29 اردی بهشت ماه جاری در نگارخانه زنگنه همدان گشایش می یابد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نمایشگاه گروهی تعداد 35  قطعه عکس در اندازه 50 در 70 سانتیمتر از ده تن از علاقمندان به هنر عکاسی با موضوع بازار همدان با مدیریت و راهبری سعید کرمی مستندنگاری و نهایی شده و به نمایش درمی آید. اسامی گروه عکاسان جوان صاحب اثر در این نمایشگاه گروهی عکس به این ترتیب معرفی شده است: سعید اسدی سیف، صبا حسینی، نرگس سنایی، بهاره سیفی، حمیدرضا شیراحمدی، محمد قمری، شقایق گزار، رضوان مرادی، آذین ملک زاده و مهدیه نوروزیان . در بخشی از متن قاب نخست ابتدای این نمایشگاه گروهی عکس به قلم «سعید کرمی» مربی دوره آموزش عکاسی عکاسان صاحب اثر در این مجموعه آمده است: « نمایشگاه عکس بازار سنتی همدان دومین نمایشگاه از گروه عکاسان جوان است که مستندی از فعالیت مغازه داران و کسبه و حضور و واکنش های مردمی و عابرین از این گذرگاه سنتی و تاریخی شهر همدان است. این گروه پروژه هایی در ژانرهای مختلفی را در طی سال با راهنمایی و آموزش های دریافتی عکاسی می کنند تا در مسیر هدف به بهترین شیوه ی ممکن بتوانند مشق عکاسی در قالب مجموعه عکس و مستندنگاری عکاسانه را تجربه کنند.» نمایشگاه گروهی عکس «بازار همدان» ساعت 16 روز شنبه 29 اردی بهشت ماه در نگارخانه زنگنه گشایش یافته و تا ساعت 19 ادامه خواهد داشت. سایر علاقمندان می توانند همه روزه تا پایان روز پنجشنبه 3 خرداد ماه از ساعت 9 تا 12 و 16 تا 19 از این عکس ها دیدن کنند. نگارخانه زنگنه در شهر همدان، بلوار بعثت، مجتمع فرهنگی هنری شهید آوینی واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

فراخوان سومین نمایشگاه عکس نگاه در اهواز

operator 375

دبیرخانه سومین نمایشگاه عکس نگاه با ارسال متن فراخوان این دوره به دفتر رسانه پایگاه عکس چیلیک ، از عموم متقاضیان و علاقمندان واجد شرایط دعوت به حضور و مشارکت کرد. 🔷 مقررات: 🔹 هر شرکت کننده می تواند حداکثر 10 فریم از بهترین عکس های خود را برای این رقابت ارسال نماید 🔹 ارسال آثار و شرکت کردن در فراخوان به منزله ی حضور قطعی در نمایشگاه نیست ، فقط عکس هایی برای نمایشگاه انتخاب خواهند شد که تایید هیات داوران باشند 🔹 هزینه چاپ آثار با شرکت کنندگان می باشد ، به ازای هر اثر پذیرفته شده ۵۰/۰۰۰ تومان ، بعد از اعلام نتایج 🔹 عکس هایی که با گوشی ، تبلت و دوربین ثبت شده باشند می توانند در این رقابت شرکت نمایند ، فقط کافی است که با کیفیت باشند 🔹 محدودیتی برای ثبت زمان ، مکان ثبت تصاویر وجود ندارد 🔹 شاخه عکاسی ، موضوع عکس ها و ویرایش کاملا آزاد است 🔹 امکان ارائه مجموعه عکس وجود ندارد ، رقابت فقط میان تک عکس ها است 🔹 هیچ نوشته ای از قبیل عنوان عکس ، امضا ، مشخصات عکاس ، لوگو و … نباید روی عکس ها باشد 🔹 فرمت تصاویر باید JPEG ، سایز و حجم اصلی تصاویر باشند 🔹 شرکت کننده در فراخوان به عنوان صاحب اثر می باشد و هرگونه دعوی در باب مالکیت اثر از عهده برگزار کننده خارج است و شرکت کننده باید پاسخگو باشد 🔹 تمام آثار پذیرفته شده باید روی تخته شاسی ، با کاغذ ابریشم ، سایز ۳۰*۴۰ ، ضخامت ۸ میل چاپ شوند جهت نصب در نمایشگاه 🔹 زمان ارسال آثار لطفا نام ، نام خانوادگی ، سال تولد ، شماره تماس ، نشانی محل سکونت ، رشته و مقطع تحصیلی خود را اعلام فرمایید 🔹 تمام عزیزانی که آثارشان برای نمایشگاه منتخب می شوند باید هزینه چاپ آثار که به ازای هر اثر ۵۰/۰۰۰ تومان می باشد را واریز نمایند و چاپ آثار را برگزار کننده نمایشگاه در یک جا انجام دهد تا هماهنگی بین زمان نمایشگاه ، نوع چاپ وجود داشته باشد (در پایان آثار چاپ شده به عزیزان تحویل داده می شود.) 🔹 فروش آثار توسط شرکت کننده و در حضور آن آزاد می‌باشد ، فقط تحویل آثار به خریداران در شب آخر نمایشگاه امکان‌پذیر است 🔶امتیازات: به تمام شرکت کنندگانی که آثارشان به نمایشگاه راه پیدا می کند ، گواهی شرکت در نمایشگاه داده خواهد شد. 🔷 هیات داوران: ملک میراب‌زاده، مدیار شجاعی‌فر، امین نظری 🔷 دبیران اجرایی: بابک جاودانه و عاطفه عطایی 🔻🔺🔻گاه شمار نمایشگاه: آخرین مهلت ارسال آثار: ۲۹ / خرداد ماه / ۱۳۹۷ داوری و اعلام نتایج: ۳۰ و ۳۱ / خرداد ماه / ۱۳۹۷ مهلت پرداخت هزینه چاپ آثار: ۳۱ خرداد ماه الی ۵ تیر ماه ۱۳۹۷ افتتاحیه نمایشگاه: ۳۱ / مرداد ماه / ۱۳۹۷ اختتامیه نمایشگاه: ۰۴ / شهریور ماه / ۱۳۹۷ محل دبیرخانه: اهواز، پارک ساحلی، جنب پل طبیعت، مجموعه گردشگری بازیل 🔴🔴 تمام شرکت کنندگانی که آثارشان برای نمایشگاه انتخاب می شود بایستی تا ۵ تیرماه ۱۳۹۷ بعد از اعلام نتایج هزینه را باید واریز نمایند. 🔵 تماس جهت کسب اطلاعات بیشتر و ارسال آثار از گزینه فایل در تلگرام: 09393301998 – 09169088843 تحویل آثار بر روی CD یا DVD به دبیرخانه نمایشگاه به نشانی: اهواز، ابتدای نادری، روبروی پاساژ قیصریه صدف، ساختمان کارون، چاپ محمد منبع: پایگاه عکس چیلیک

​نشست عصرانه مطبوعات با حضور دوربین.نت برگزار می شود

operator 279

​نشست عصرانه مطبوعات با حضور دوربین.نت در فرهنگسرای رسانه برگزار می شود به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، نشست عصرانه مطبوعات به بهانه چهارده سالگی پایگاه خبری دوربین.نت در محل فرهنگسرای رسانه و شبکه‌های اجتماعی برگزار می شود. در این نشست که چهارشنبه ۲۶ اردیبهشت ساعت ۱۶ برگزار می شود احسان رافتی مدیر آژانس عکس خبری دوربین.نت و محمد نوروزی دبیر بخش عکس‌ نمایشگاه‌های دوربین.نت به همراه اعضای دوربین.نت حضور دارند که به مباحثی مانند عکاسی خبری در ایران، سایت های عکاسی، عکس در شبکه های اجتماعی و … پرداخته خواهد شد. همچنین در این نشست مدیر و دبیر دهمین نمایشگاه عکس های برترسال دوربین.نت اطلاعات مربوط به این نمایشگاه را ارائه و به سوالات حاضرین جواب خواهند داد. حضور در این نشست برای عموم آزاد و رایگان است. فرهنگسرای رسانه در تهران، پاسداران، خیابان شهید گلی نبی، خیابان شهید ناطق نوری، میدان قبا واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه عکس «چیزی شبیه زندگی» در خانه هنرمندان

operator 465

نمایشگاهی از آثار عکاسی اسحاق آقایی با عنوان «چیزی شبیه زندگی» و موضوع زندگی عشایر عصر جمعه 28 اردی بهشت ماه جاری در خانه هنرمندان ایران گشایش می یابد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نمایشگاه عکس که با عنوان «چیزی شبیه زندگی» برگزار می شود نماهایی مستند از زندگی عشایر بویراحمدی و قشقایی منطقه کهگیلویه و بویراحمد در قالب 25 قطعه عکس رنگی در اندازه 50 در 70 سانتیمتر و 80 در 120 سانتیمتر به نمایش گذاشته می شود. در بخشی از قاب نخست این نمایشگاه عکس به قلم عکاس آمده است: کهگیلویه و بویراحمد بخشی از زاگرس مرکزی است که به دلیل داشتن دو نوع آب‌وهوای متفاوت در کنار هم، یکی از زیستگاه‌های عشایر در طول تاریخ بوده است. بهارها و پاییزها که به نیمه می‌رسند، کوچ عشایر استان آغاز می‌شود و از قشلاق به ییلاق و از ییلاق به قشلاق می‌روند و این حرکت جمعی هرساله ادامه دارد. اسحاق آقایی متولد شهریورماه سال 1355 و متولد و ساکن شهر یاسوج است که عکاسی را از سالهای دهه هفتاد تجربه و آغاز کرده و تمرکز نگاه ایشان بر روی موضوع عشایر و زندگی ایشان بوده است. نمایشگاه عکس «چیزی شبیه زندگی» به همت موسسه رادنو اندیش و حوزه هنری استان کهگیلویه و بویراحمد برگزار می شود. نمایشگاه عکس اسحاق آقایی ساعت 17 روز جمعه 28 اردی بهشت ماه در نگارخانه بهار گشایش یافته و تا ساعت 20 ادامه خواهد داشت. سایر علاقمندان می توانند تا پایان روز پنجشنبه 2خرداد ماه سال جاری همه روزه از ساعت 14 تا 19 از این نمایشگاه عکس دیدن کنند. نگارخانه بهار در تهران، خیابان طالقانی، خیابان شهیدموسوی، بوستان هنرمندان، خانه هنرمندان ایران واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

گزارش سفر عکاسان حامی محیط زیست به سرزمین لاله های واژگون

operator 454

عکاسان حامی محیط زیست با حضور در شهرستان خوانسار و سرزمین لاله های واژگون از نماهای طبیعی و شهری این شهر عکاسی کردند. یکصدوششمین تور عکاسی پایگاه عکس چیلیک در قالب کارگاه عکاسی طبیعت در حرکتی شبانه از تهران عازم شهرستان خوانسار در استان اصفهان شد و در سفری یک روزه از جاذبه های گردشگری این شهر به عکاسی پرداخت. پس از برگزاری بیش از یکصد عنوان سفر عکاسی در سطح استان های کشور، یکصدوششین تور عکاسی این رسانه، با برنامه ریزی از پیش تعریف شده و اطلاع رسانی جامع، در روز پنجشنبه 13 اردی بهشت ماه جاری با حضور عکاس شناخته شده و مجرّب این شهرستان استاد محمد منصوری و پژوهشگر گیاه شناس مهرداد فراحّی برگزار شد. همسفران تورهای عکاسی چیلیک(Chiilick.com) پس از گذر ازنخستین دوره جشنواره تورهای عکاسی چیلیک در تازه ترین دور برگزاری سلسله سفرهایی که با هدف آموزش های غیرمستقیم کارگاهی عکاسی و در سایه زندگی گروهی برگزار می شود، لاله های واژگون دشت گلستانکوه شهرستان خوانسار را در هوایی ابری_آفتابی با نور صبحگاهی تا پیش از ظهر مورد تجربه و عکاسی قرار دادند و در ادامه از چشمه کاسون، آستان امامزاده و مسجد صحن و ایوان مسجد جامع و آرامستان قدیمی شهر و کوچه لاغ های حاشیه شهر دیدار و عکاسی کردند. در این سفر از میان تعداد بیش از ظرفیت متقاضیان تنها 20 تن از عکاسان علاقمند موفق به حضور و عکاسی از طبیعت و مناظر منطقه شدند که همسفران در سفری شبانه در شامگاه چهارشنبه 12 اردی بهشت ماه جاری بار این سفر را به دوش گرفتند پس از حضور صبحگاهی در مقصد، عازم دشت گلستانکوه شدند. مطابق با رسم تمامی تورهای عکاسی ” پایگاه عکس چیلیک ” مقرر شد تا با مشارکت همسفران فعال (صاحب اثر در گزارش تصویری و عکس های منتخب)، نشست نقد و بررسی عکس های این تور برگزار شده و عکس ها و نگاه برتر در این نشست بنا بر رای و نظر همسفران و حاضرین علاقه مند مورد معرفی قرار گیرند. از مهمترین اهداف برگزاری تورهای عکاسی ” پایگاه عکس چیلیک ” پس از نخستین دوره جشنواره تورهای عکاسی چیلیک شناسایی استعدادها و جذب علاقمندان و دوستداران هنر عکاسی در محیطی علمی، سالم و صمیمی است تا ضمن شرکت در فضایی عکاسانه از تاثیر شرایط کارگاهی و آموزش غیرمستقیم عکاسی بهره های لازم را برده و تجارب اولیه و تکمیلی خود را در زمینه عکاسی های: روایی، مستند اجتماعی، طبیعت، معماری و مفهومی افزایش دهند. پایان بخش برنامه یکصدوششمین تور عکاسی چیلیک پس از مشارکت در انعکاس گزارش تصویری، شرکت در جلسه نمایش آثار برتر و نقد و بررسی عکس های این سفر می باشد که با حضور همسفران فعال و مجاز به حضور، در سالن آموزش دفتر رسانه پایگاه عکس چیلیک برگزار خواهد شد. اسامی همسفران همراه در تور عکاسی لاله های واژگون خوانسار به این ترتیب است: فاطمه آبشاری، ناهید کیانیان، مریم رجبی فر، حمیده نظری، حسین موقّر، محمد موسی زاده، مریم خداوردی، عارفه حجّارمنش، آرزو کرمی، شاداب تحویلداری، ندا رهگذر، اعظم حشمتی، راستین موسی زاده، بهار تاجیک، فاطمه بلوردی، مونا غلامیان، سارا اکبری، سبحان سروری، بهناز نجفی، آرزو کافی، فاطمه کاتبی و مهدی سروری . گزارش تصویری این تور عکاسی از نگاه همسفران نیز در حال گردآوری و تنظیم است که ظرف روزهای آتی منتشر خواهد شد. تورهای آتی ” پایگاه عکس چیلیک “ (Chiilick.com) با هدف عکاسی از: ارتفاعات ییلاقی استان گیلان، برداشت شالی، عشایر خلخال، روستای سرآقاسیّد و عشایر شهرکرد، روستاهای کردستان، غروب ماسوله و صبحگاه قلعه رودخان، جزیره قشم، نهارخوران گرگان، پل ورسک و شیرگاه، عشایر دشت مغان، منطقه اسالم به خلخال و … در دست هماهنگی وطراحی است که پس از برنامه ریزی معرفی خواهند شد.

نمایشگاه عکس «نگاهی به عکس‌های جهان نما» در موزه عکسخانه شهر

operator 253

به مناسبت روز جهانی موزه ها، نمایشگاه عکس تاریخی «نگاهی به عکس‌های جهان نما» گزیده‌ای از استریوسکوپ‌های قاجاری از روز سه‌شنبه 25 اردی بهشت ماه 1397 در موزه عکسخانه شهر افتتاح می‌شود. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نمایشگاه بخشی از عکس‌های استریوسکوپی یا برجسته نمایی عکاسان دوره قاجار است که از مجموعه شخصی خانوادۀ شادروان «علی‌اصغر فولادی‌مهر»گردآوری و در قالب 50 قطعه عکس ارایه شده است. اصل این عکس‌ها برای نخستین بار است که در ایران به نمایش گذاشته می‌شود. این عکس‌ها در جریان سفر ناصرالدین شاه (درسال 1280ق/1864م) به خراسان و بسیاری دیگر از عکس‌های مجموعه، در سفر نخست مظفرالدین شاه به اروپا (از23 فروردین 1279هـ.ش برابر با 12 آوریل 1900میلادی و 11 ذیحجه 1317هـ.ق) عکاسی شده‌اند. برای «استریوسکوپی» یا «برجسته‌نمایی» در منابع نوشتاری تاریخ عکاسی ایران، عبارت «عکاسی جهان‌نما» برابرسازی شده است. استریوسکوپی نوعی روش عکاسی است. در این روش یک دوربین عکاسی دو لنزی افقی، به طور هم‌زمان دو عکس با اختلاف فاصله‌ی چند سانتیمتری (مانند چشم انسان) از یک موضوع را ثبت می‌کند. با دیدن این عکس‌ها از میان لنز دستگاه نمایش استریوسکوپ، ترکیب تصاویر، احساسی از دو بُعد و برجستگی را در ذهن القاء می‌کند. به احتمال زیاد «فرانسیس کارلیهان» که برای آموزش عکاسی در دربار ناصری استخدام شده بود، نخستین دوربین دو لنزی عکاسی استریوسکوپی(Stereoscopic) را به ایران آورد و یکی از نخستین افرادی که با این تکنیک آشنا شد، آقارضاعکاس‌باشی بود. عکس‌های زیادی از او و ناصرالدین شاه در آلبوم‌خانه کاخ گلستان موجود است. نمایشگاه عکس تاریخی « نگاهی به عکس های جهان نما » ساعت 16 روز سه شنبه 25 اردی بهشت ماه گشایش یافته و تا ساعت 18 ادامه خواهد یافت. سایر علاقمندان می توانند تا پایان روز پنجشنبه 31 خرداد ماه 1397 در روزهای شنبه تا چهارشنبه از ساعت 9 تا 13 و 14 تا 17 و پنج شنبه ها از ساعت 9 تا 13 از عکس های تاریخی به نمایش درآمده در موزه عکسخانه شهر دیدن کنند. موزه عکسخانه شهر در تهران، میدان هفتم تیر، خیابان بهارشیراز، میدان بهارشیراز، نبش بوستان بهارشیراز واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه عکس «به همین سادگی» در اردبیل

operator 267

نمايشگاه عکس پروین بهرامی با عنوان «به همین سادگی» در نگارخانه استاد قوام الدین اردبیلی در شهر اردبیل در حال برگزاری است. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نمایشگاه عکس تعداد 22 قطعه عکس در اندازه های مربع و 50 در 70 و 100 در 70 سانتیمتر از یک روایت آشنا از نگاه یک شخصیت چون «مادر» به نمايش گذاشته شده است. در بخشی از متن قاب نخست این نمایشگاه آمده است: به همین سادگی … آثار اولين نمايشگاهم با يك محدوديت شيرين شكل گرفت، محدوديتی از دل يك تجربه ی جديد در زندگی، تجربه ی زيبای مادر شدن. با وجود تمامي دل مشغولي هاي مادری توانستم با خوانشی دوباره از عكاسي،زاويه ي ديگري از عكس هايم را در درون خانه زندگي كنم. لطافت و زيبایی و حس مادرانگی باعث شد كوچكترين و ساده ترين نگاهم از تجربه ی جديد را در آثار پيش رو بيان كنم. شايد! لطافت و زيبایی همان زندگیی باشد سالها به دنبالش بوده ام كه از هزاران گفتار و حس گوياتر است. پروین بهرامی متولد مهرماه سال 1369 و دانش آموخته مقطع کارشناسی ارتباط تصویری از دانشگاه الزهرا(س) شهر تبریز است. نمایشگاه عکس «به همین سادگی» تا پایان روز 24 اردی بهشت ماه همه روزه از ساعت 15 تا 20 پذیرای حضور از علاقمندان است. نگارخانه استاد قوام الدین اردبیلی در اردبیل، میدان بسیج، پایین تر از دادگستری مرکزی، مجتمع فرهنگی هنری فدک واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه عکس « خشت های طلا » در سمنان

operator 334

نمایشگاهی از آثار عکاسی هدیه ترحمی با عنوان « خشت های طلا » از روز شنبه 22 اردی بهشت ماه جاری در نگارخانه سیمرغ سمنان گشایش می یابد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نمایشگاه عکس تعداد 20 قطعه عکس در اندازه 30 در 45 سانتیمتر به نمایش گذاشته می شود. در بخشی از متن قاب ابتدای این نمایشگاه به قلم عکاس آمده است: ایران دارای معماری قوی و بناهای تاریخی زیادی است. و معماری هر شهر بر صنعت گردشگری آن شهر تاثیر بسزایی دارد.در بسیاری از شهر ها و روستاها گسترش صنعت گردشگری مدیون معماری است.تا جایی که میتوان در گردشگری شهری و روستایی معماری را از جاذبه های اصلی دانست. حقیقت گردشگری ابتدا بر پایه توجه به بناهای تاریخی در سایر کشورها رونق گرفت و جاذبه های معماری بودند که گردشگران و سپس سایر مردم را بسمت خود جذب کردند. معماری ابزاری است قدرتمند که با استفاده از آن توسعه گردشگری میسر میشود در صورت عدم بهره گیری از آن نمی توان توسعه و پیشرفتی را برای گردشگری هر منطقه قایل بود. طبق مقاله «بررسی معماری در صنعت گردشگری عبدالرضا فرجی راد و بهنام افتخاریان» آثار تاریخی ایران در بین ده رتبه اول دنیا قرار دارد اما آنچه ضروری تر و کاربردی تر است تکیه بر این ابزار قدرتمند و اصیل یعنی معماری ایرانی بعنوان عامل محرک در توسعه گردشگری است. شهرهایی مانند تبریز، اصفهان، شیراز، یزد و … جزو شهرهای توریستی ایران محسوب می شوند و می توان گفت در زمینه جذب گردشگر موفق عمل کرده اند. سمنان نیز جزو شهر هایی است که بناهای تاریخی زیادی در دل خود دارداما کمتر کسی از وجود این بناها آگاه است. مجموعه بنا های معماری در کل میتواند هویت تاریخی آن شهر را بازگو کند. بناهای تاریخی هر شهر قدمت آن شهر و فرهنگ آن را نیز نشان می دهد و باید مردم از وجود این بناها آگاه باشند. عکاسی ابزار قدرتمندتری نسبت به اسکیس… تهیه نقشه…و… برای این رسالت می باشد. نمایشگاه عکس « خشت های طلا » ساعت 18 روز شنبه 22 اردی بهشت ماه جاری در گالری سیمرغ سمنان گشایش یافته و تا ساعت 20 ادامه خواهد داشت. سایر علاقمندان می توانند همه روزه تا پایان 27 اردی بهشت ماه از ساعت 17 تا 20 از عکس های این نمایشگاه دیدن کنند. گالری سیمرغ در استان سمنان، شهر سمنان، مجتمع فرهنگی هنری کومش واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه گروهی عکس « دختران ایل » در فیروزآباد فارس

operator 466

نمایشگاه گروهی عکس دختران ایل با توضیح «آیا من را می بینی؟» / سن منی گوریرنگ؟ از روز چهارشنبه 26 اردی بهشت ماه جاری در فیروزآباد فارس گشایش می یابد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نمایشگاه گروهی عکس تعداد 35 قطعه عکس در اندازه 30 در 40 سانتیمتر با موضوع دختران ایل در عشایر استان به نمایش گذاشته می شود. اسامی عکاسان صاحب اثر در این نمایشگاه به این ترتیب معرفی شده است: فاطمه افسری ، شیدا اکبری ، نرگس جاویدان ، مرضیه زارعی ، ماریه صالحی ، زینب(عاطفه) عباسی ، زینب قاسمی و فاطمه کشتکار. همزمان با برگزاری نمایشگاه گروهی عکس « دختران ایل » که با همکاری کمیته امداد امام خمینی(ره) و اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی شهرستان فیروزآباد برگزار شده است، نشستی درباره جایگاه زن در جامعه ما نیز در حاشیه این نمایشگاه برپا خواهد شد. در بخشی از متن قاب ابتدای این نمایشگاه عکس آمده است: عکس ها و ویدیوها، دستاورد دو ماه آموزش کارگاه عکاسی ، داستان گویی تصویری برای دختران ایل و عشایر تُرک توسط ماریا شریف پور در شهرستان فیروزآباد استان فارس می‌باشد. تاکید این کارگاه بر پرورش خلاقیت، داستان گویی و بیان احساسات با کمک عکاسی‌ و همچنین شناخت و درک جایگاه و حقوق زن در این محیط بوده است. نمایشگاه گروهی عکس « دختران ایل » ساعت 17 روز چهارشنبه 26 اردی بهشت ماه در نگارخانه اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی شهرستان فیروزآباد استان فارس گشایش یافته و تا ساعت 20 ادامه خواهد داشت. سایر علاقمندان می توانند همه روزه تا پایان روز 3 خرداد ماه از ساعت 17 تا 20 از این نمایشگاه عکس دیدن کنند. نگارخانه و سالن اجتماعات اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی فیروزآباد در استان فارس، شهرستان فیروزآباد، روبروی حسینیه ثارا.. واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

عکاسی مستند چیست؟

operator 263

مستند به معنای تصاویر تلویزیونی درباره حیات وحش آفریقا یا حوادث تاریخی نیست و یا حتی اشاره به مستندهای اداری مانند گذرنامه، تمبر و یا گواهی های مدرسه ندارد. مستند درباره چیز ها، همانطور که هستند، می باشد، نه آنطور که ما دوست داریم. عکاسی مستند درباره ثبت شخصی حوادث می باشد، که در جهان بیرونی ما اتفاق می افتد، برای مردمان دیگر که ببینند یک عکاس چگونه آنچه را که شاهدش بوده است قاب گرفته است. عکاسی مستند درباره روایت یک داستان است. این نوع عکاسی ها بایستی با نگرش باز و احترام انگیز نسبت به جهانی که در آن متولد شده ایم، گرفته شوند. وظیفه عکاسی مستند، کاوش جهان با روحی انسانی و با عشق، توجه و وقار است. عکاسی مستند درباره کشف است نه خلق، درباره پیدا کردن است نه درباره اختراع کردن. عکاسی مستند درباره یادگیری است برای آگاه شدن به معجزه ای به نام زندگی. عکاسی مستند، یک موضوع واحد یا یک داستان کامل را در طول زمان، دنبال می کند. در مقابل عکاسی خبری پوشش بلادرنگ اخبار، اتفاقات و حوادث فوری است. عکاسی مستند می تواند با عمق بخشیدن به آگاهی مان و ارتباط احساسی با داستانهایی از ظلم و بی عدالتی، توجه عمومی را جذب و تقویت کند و مردمی که مخاطب رسانه های اجتماعی و موضوعات حقوق بشر هستند را بسیج و گرد هم آورد. کارگر نخ ریسی، شمال کارولینا،1908 -عکاس: لوئیس هاین چرا عکاسی مستند مهم است؟ چرا عکاسی مستند نقش مهمی در ثبت تاریخ، تقسیم کردن حقایق عاطفی و حتی تغییرات الهام بخش دارد؟ چرا عکس ها گرفته می شوند؟ چه چیزی عکس را از نقاشی، مجسمه سازی و یا شعر تا این اندازه متفاوت می سازد؟ استخراج معدن در سراپلادا، برزیل 1968- عکاس: سباستیانو سالگادو چندین پاسخ برای این پرسش وجود دارد. پاسخی که اساسا مهم است این است که، عکس واقعیت را بی درنگ مستند می کند و از نور و زمان برای خلق دوباره یک لحظه همانگونه که درک و مشاهده شده است، استفاده می کند و این آن چیزی است که باعث می شود عکاسی یکی از مهمترین شیوه های مستند نگاری مردم، حوادث و احساسات، در گذشته و در زمان حال باشد.   “بوسه” روز V_J، میدان تایمز، 1945، a.k.a عکاس: Alfred Eisenstaedt با نگاهی به گذشته، می توان دید که عکاسی مستند، امواجی از تاثیر عکس را به عنوان شیوه ای از بیان حقیقت در شرایط سخت ایجاد نموده است. روشی برای افشا کردن صحنه های نگران کننده ی آشوب و اختلال، برای بالا بردن آگاهی مردم از چیزهایی مانند فقر و قحطی است تا در نهایت باور آنها را درباره سیاست های دولت (که اغلب دلیل اصلی می باشند) ، تغییر دهند. “کرکسی در کمین یک کودک” ، عکاس: کوین کارتر عکاسی مستند ثابت می کند که عکس ها می توانند دنیا را تغییر دهند. به عنوان مثال عکس هایی که مرگ و تباهی ایجاد شده توسط آمریکاییهای حاضر در ویتنام را نشان می دهد که منجر به عقب نشینی آمریکا از جنگ شد، کلید این اتفاق در گفتن نیست، در نشان دادن است. عکاسان قادرند که احساس و زخم و مصیبت های بشریت را ثبت کنند و الهام بخش مخاطبین خود برای ایجاد تغییرات باشند. ارتباط عاطفی بصری، قوی و ارزشمند است حتی در یک نگاه اجمالی و گذرا . نیک اوت بهترین عکس جنگ ویتنام خودش را در دست نگه داشته است. “دختر ناپالم” تصاویر قدرت بر جسته سازی داستانهایی که مقبولیت کافی بدست نمی آورند را دارند و قدرت گسترش متنوع دیدگاه ها را دارا هستند. بنیاد های یک جامعه باز، از عکاسی مستند به عنوان یک ابزار حیاتی که می تواند سبب تغییرات اجتماعی شود حمایت می کند. داستان های تصویری واقعیات دیده نشده یا واقعیاتی که از آنها چشم پوشی شده را در معرض نمایش قرار می دهد و اسنادی که گواهی از نقص حقوق بشر است را ارایه می دهند. “کودکان” ، Ronald L. Haeberle ، 1968 عکاسی مستند همیشه زیان، خسارت و نا امیدی را به تصویر نمی کشد. واقع گرایی، توجه به شرایط و زمان سنجی ، موارد کلیدی هستند که عکاسان مستند بایستی در نظر بگیرند . “مرد تانک” ، 1989- عکاس: جف ویدنر آیا این عکس بخوبی موضوعش را شرح می دهد؟ چگونه این عکس نمادی از موضوع ها، احساسات و حوادث بزرگتر است؟ چرا این لحظه قابل توجه است؟ برا ی مثال، این عکس از میدان Tiananmen که توسط جف ویدنر در 1989 ثبت شده است که در آن مردی در تظاهرات در مقابل تانک های دولت ایستاده است، باوری از شجاعت را زنده کرد و اندیشه ای را شرح می دهد که تصویری کوچک می تواند باعث تغییر شود. با این منطق، عکاسان مستند می توانند با مردِ در عکس مقایسه شوند چرا که او نیز تاًثیر فوق العاده ای را با یک حرکت ایجاد کرده است. سبک های عکاسی مستند، مختلف هستند. برای مثال عکاسی عروسی و حوادث یک مستند نگاری است که عکاسان صادقانه عکاسی می کنند، تا بتوانند لحظه هایی که آن اتفاق را ویژه جلوه می دهد، ثبت کنند و یک یادمان زیبا و کامل از یک داستان را تولید می کنند که آن اتفاق را به صورت کامل نمایش می دهد. همچنین، ورزش ها را می توان با اکشن شات هایی که حرکت های ورزشی را ثبت می کند، مستند نگاری کرد. عکاسی از غذا، هم می تواند مستند نگاری شود. بویژه عکاسی از آماده سازی غذا و زمانی که غذا از طرف سرآشپز رونمایی می شود . دو 5000 متر، المپیک ریو 2016 – عکاس: تام جنکینز در دوران جدید، عکاسی مستند همچنان بسیار مهم است. به علت افزایش عکاسی با موبایل، عکاسی خبری به سختی به عنوان یک حرفه باقی مانده است و جرقه بیکاری و اخراج با تغییر تقاضا برای رسانه آغاز شده است. با این وجود، مستند نمودن زندگی در زمان واقعی و به اشتراک گذاشتن داستان های واقعی با دنیا، حیاتی و سر نوشت ساز است. بعضی از مردم بر این باورند که به عنوان یک عکاس، این وظیفه شماست که مکانها و حوادث و مردمی که در زندگی می بینید و احساس می کنید که آنها مهم، زیبا و ویژه هستند را مستند نگاری کنید . این یک باور الزام آور است و ممکن است درست باشد. تاریخ و خاطره های آن، اتفاق می افتد اما عکاسان تنها قادرند آنها را در قاب ها ثبت کنند . اعتراضات مردمی در آمریکا، 2015 عکاس: دیوین الن   مزار شریف، افغانستان – عکاس: استیو مک کاری برگرفته از: 1- learn My Shot نویسنده: jen Markert 2- The Atlantic Monthly نویسنده: Hans Durrer 3- Open Society Foundation مترجم: اعظم حشمتی منبع: پایگاه عکس چیلیک

کتاب « تاریخ عکاسی » منتشر شد

operator 306

کتاب « تاریخ عکاسی » بیومونت نیوهال/Beaumont Newhall با ترجمه آذرنوش غضنفری چاپ و منتشر شد و به دفتر رسانه «پایگاه عکس چیلیک» رسید تا در شرایط تهیه و سفارش و ارسال قرار گیرد. در بخشی از متن پیشگفتار ابتدای کتاب تاریخ عکاسی توسط نویسنده بیومونت نیوهال/Beaumont Newhall آمده است: «از سال 1839، عکاسی، ابزاری حیاتی برای ارتباط و بیان بوده است. رشد این همکار هنرهای تجسمی، موضوع این کتاب را شکل می دهد. کتاب حاضر بیشتر تاریخ یک رسانه است تا یک تکنیک، که از طریق چشمان کسانی دیده شده است که در طول سالها تلاش کرده اند تا بر آن مسلط شوند، آن را درک کنند، و آن را بر اساس دید خودشان قالب ریزی نمایند. عکاسی در عین حال یک علم است و یک هنر، و هر دو جنبه به طور غیرقابل مجزایی در سرتاسر صعود حیرت انگیز آن از یک جایگزین برای مهارت دست تا یک فرم هنری مستقل، در هم تنیده شده اند. فن آوری عکاسی در این نوشته، تا سرحدی مورد بحث قرار گرفته است که عکاس را تحت تاثیر قرار می دهد…». در فهرست مطالب ارایه شده در این کتاب این سرفصل ها با زیرفصل های مربوط به شان فهرست بنده شده است: پیشگفتار، تصویر ناپایدار، اختراع، داگرئوتیپ: آینه ی دارای حافظه، کالوتیپ:قلم طبیعت، پرتره برای میلیون ها، عکاسی هنری، راه جدید ارتباط، فتح قلمرو حرکت، عکاسی پیکتوریالیستی، عکاسی صریح، درجست و جوی فرم، دید سریع، عکاسی مستند، فتوژورنالیسم، رنگی، مسیرهای جدید، یادداشت ها، نمایه. پایان بخش مطالب کتاب دربرگیرنده متنی ویژه است با عنوان «سخن پایانی» که در قسمتی از آن می خوانیم: «عکاسی استودیویی فرایند پیچیده ای است که درک نور و قواعد مربوط به فیزیک نور و تسلط بر ابزار عکاسی حداقل های مورد نیاز آن است. هر چه شناخت عکاس از ابزار نور و عکاسی بیشتر باشد و هر چه استفاده او از این ابزارها، به دلیل مهارت او، ناخودآگاهانه تر، انجام گیرد توانایی و طبیعت موفقیت بیشتری در رسیدن به نتیجه مطلوب خواهد داشت. ناخودآگاهی در حین انجام عکاسی و در عین حال بدون اِشکال انجام شدنِ کار فقط با تکرار و تمرین و درونی کردن قواعد و مهارت های عکاسی پدیدار خواهد شد، اما این صرفا به بُعد تکنیکی عکاسی استودیویی برمی گردد.» در پشت جلد کتاب « تاریخ عکاسی » متنی به قلم دکتر محمد خدادادی مترجم زاده برای پیدایش دید نخست مخاطب نسبت به محتوای کتاب به این شرح آمده: «شاید می اندیشیم هر آن چه را که باید درباره ی تاریخ عکاسی بدانیم، می دانیم. اما با خواندن این کتاب درمی یابیم که چیزهای زیادی را نادیده گرفته ایم؛ و این نادیده های ظریف، تاثیر عمیقی بر درک و کنش عکاسانه ی ما گذارده است. مسیر عکاسانه ی ما در نیم قرن اخیر می توانست آگاهانه تر و مطلوب تر به اکنون خود برسد. انتشار این کتاب در دوره ای که برخی، مرور دوباره و ترجمه ی کتابی چنین دقیق و موجز از تاریخ عکاسی جهان غرب را برای به روزشدگی ضروری نداشته و تنها ترجمه های آخرین ها را شایسته تر می دانند؛تلنگری است که از بلوغ جامعه عکاسی ما در بازگشت به گذشته به منظور تصحیح کاستی های قبلی خبر می دهد. اینک باید خوشحال بود که فرهنگ عکاسی ما نیز کتاب ارزشمند تاریخی بیومونت نیوهال را در اختیار دارد. این کتاب برای کسانیکه در همهمه ی پدیداری تحولات سریع در حوزه های نظری عکاسی، کماکان به عمق و اعتبار و ریشه های رخ دادها نه به عنوان متغیری تاریخی و ناکارآمد، بلکه به مثابه ی ابزاری پویا برای نگرش به وضع معاصریت جهان و ایران اهمیت می دهند، بسیار به کار می آید. بر اساس آنچه در ترجمه کتاب دیدم، خانم آذرنوش غضنفری که خود دانش آموخته ی عکاسی است، دربرگردان معقول و صحیح مطالب این کتاب، تلاشی در خور کرده است. خواندن این کتاب را نه تنها به دانشجویان و صاحبنظران عکاسی، بلکه به تمامی علاقمندان به دنیای شگرف عکاسی توصیه می کنم.» کتاب « تاریخ عکاسی » بیومونت نیوهال/Beaumont Newhall با ترجمه آذرنوش غضنفری به شماره شابک: 8-0-98362-600-978 در 412صفحه در قطع خشتی، با ویراستاری محسن حسن پور اسلانی و طراحی جلد: گروه طراحان تارک و صفحه آرایی پاشا دارابی در انتشارات مرکبّ سپید، با شمارگان 1000 نسخه به قیمت پشت جلد سی وپنج هزار تومان/ 350000 ریال چاپ شده و جهت معرفی و ارایه در اختیار « پایگاه کتاب عکس » قرار گرفته است. در صورت تمایل به سفارش و دریافت نسخه ای از این تالیف به سایت کتاب عکس مراجعه و یا « ایـنـجـا » کلیک کنید. منبع: پایگاه عکس چیلیک

فراخوان مسابقه عکس «خوبی را معروف کنیم»

operator 1811

فرهنگسرای رازی در نظر دارد نخستین جشنواره عکس با موضوع مهربانی و نوع دوستی را با عنوان «خوبی را معروف کنیم» برگزار کند و در نهایت ضمن برگزاری نمایشگاه کتابی از عکس های رسیده منتشر کند. اهداف طرح: – شناسایی و معرفی الگوهای سبک زندگی اسلامی و ایرانی به شهروندان – فراهم آوردن زمینه های گسترش فضایل اخلاقی در جامعه – تشکیل گروههای همیاری در زمینه ترویج فرهنگ مهربانی – بهره گیری از ظرفیت های خانواده ها برای ترویج ارزش های اخلاقی و رفتاری موضوع: – مهربانی با طبیعت – مهربانی با مردم – مهربانی با والدین – مهربانی با خانواده – مهربانی با شهر – مهربانی با … شرایط نمایشگاه: – حضور برای تمامی عکاسان در این نمایشگاه آزاد و رایگان است – فرستادن عنوان عکس و نام و فامیل و شماره تلفن عکاس به فارسی الزامی است. – از نظر برگزار کننده، ارسال کننده‌ عکس مالک اثر شناخته می‌شود و هرگونه مسئولیت و پاسخگویی به پیامدهای حقوقی ناشی از آن با ارسال کننده‌ اثر خواهد بود. – برگزارکننده این حق را دارد از عکس های منتخب در راستای فعالیت های فرهنگی مانند انتشار کتاب، برگزاری نمایشگاه، وب سایت، بروشور و محیط های شهری استفاده کند. – محدودیتی در سال تولید عکس نیست و عکاسان می‌توانند عکس‌هایگذشته خود که منطبق با موضوع است را به جشنواره ارائه نمایند. – عکس ها با سایز طول بزرگ ۲۵۰۰ پیکسل ارسال می گردد. – هیچ نوشته‌ای از قبیل عنوان عکس، واترمارک، نام عکاس یا هر نشانه ای دیگر نباید بر روی عکس ها باشد. – پس از داوری آثار در صورت راهیابی اثر به نمایشگاه حتماً فایلاصلی عکس از عکاس مطالبه خواهد شد، عکاس موظف است ظرف ۴۸ ساعت عکس را ارسال کند و در صورت عدم ارائه فایل ، عکس مورد نظر بدلیل روشن نبودن وضعیت مالکیت از نمایشگاه و بخش اهداء جوایزحذف خواهد شد . – ارسال آثار به معنای پذیرش تمامی مقررات جشنواره است و تصمیم‌گیری در مورد مسائل پیش‌بینی نشده با برگزارکننده می باشد. – نامگذاری عکس ها بدین صورت است که هر فرد به جای شماره عکس نام و نام خانوادگی خود را (انگلیسی) جایگزین و شماره گزاری می کند. به عنوان مثال: Hasan_Hasani_01 . . . Hasan_Hasani_10 مهلت دریافت آثار:تا تاریخ ۲۰ خردادماه ۹۷ ارسال عکس‌ ها مورد قبول است. نحوه ارسال عکس:از طریق ایمیل : khoobiramaroofkonim@gmail.com هر عکاس می تواند ۱۰ فریم عکس ارسال کند. رییس شورای سیاست گذاری: اکبر بختیاری/ مدیر فرهنگی هنری منطقه ۱۱ و رئیس فرهنگسرای رازی شورای سیاست گذاری: محمد دکامئی/ مدیر هنرهای تجسمی و موزه های سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران محمدجعفر گرامی / معاون آفرینش و اجرای منطقه ۱۱ و فرهنگسرای رازی دکتر نادر منصور کیایی/ استاد دانشگاه دبیر برگزاری جشنواره: احسان رافتی داریان داوران: مسعود زنده روح کرمانی، محمد نوروزی و مهدی سروری. جوایز: – نفر نخست : ۳۰ میلیون ریال – نفر دوم : ۲۰ میلیون ریال – نفر سوم : ۱۰ میلیون ریال – داوران این حق را خواهند داشت در صورت نظرمساعد دو تقدیر ۵ میلیون ریالی نیز به عکاسان اهدا شود. حق تالیف: به تمام عکس های منتخب نمایشگاه ۱۰۰ هزارتومان به عنوان حق تالیف پرداخت می شود. گواهی حضور: به تمام عکاسان حاضر در نمایشگاه گواهی حضور و یک نسخه کتاب (در صورت چاپ) اهدا می شود. زمان بندی نمایشگاه: – فراخوان نمایشگاه : تا ۲۰ خردادماه ۹۷ – بازبینی هیات انتخاب : ۲۵ خردادماه ۹۷ – داوری عکس ها : ۵ تیرماه – اختتامیه و اهدای جوایز : ۱۰ تیر ماه ۹۷ – برگزاری نمایشگاه : ۲۰ تیر ماه ۹۷ مکان برگزاری نمایشگاه: تهران؛ فرهنگسرای رازی نشانی دبیرخانه: میدان قزوین خیابان قزوین- خیابان شهید مرادی فرهنگسرای رازی شماره تماس: ۵۵۴۰۹۵۴۹      روابط عمومی: ۵۵۴۲۳۳۵۰ ایمیل : khoobiramaroofkonim@gmail.com دبیر : احسان رافتی / ۰۹۱۲۰۸۸۰۳۶۵ منبع: پایگاه عکس چیلیک

نشان عکاس سال مطبوعاتی و انتظارات از انجمن صنفی

operator 116

منبع: ایرنا – در پی انتشار فراخوان رقابت نشان عکس سال مطبوعاتی ایران، برخی از پیشکسوتان عکاسی بر این باورند در کشوری که حداقل از برگزاری مسابقه عکس بی نیاز است، انجمن صنفی عکاسان مطبوعاتی ایران، امور صنفی و مشکلات جامعه عکاسی مطبوعاتی کشور را در اولویت و هدف خود قرار دهد.   در سال های اخیر رابطه کاهش تولید آثار وزین و افزایش مسابقات عکاسی به شکل کاریکاتور وار درحال رشد است و برخی اساتید و پیشکسوتان این حوزه بارها با انتقاد از این رویه بر بخش آموزش در نحوه تولید تاکید کرده و براین باورند در جایی که عکاسان قادر به تحلیل شرایط تاریخی خود و ثبت آن نیستند و تولید جدی صورت نمی گیرد، رقابت بی معنا است. عکاسان باتجربه بر این باورند که باید نخست مباحث آموزشی را اولویت قرار دهیم سپس رقابت بین آثار را شکل دهیم، برخی دیگر از کارشناسان نیز برگزاری مسابقات را مسیری برای افزایش انگیزه عکاسان در نظر گرفته و بر این باورند زمانی که عکاس ها از ارزیابی آثار خود توسط یک تیم کارشناسی اطمینان داشته باشند تلاش می کنند تولیدات خود را به استانداردها نزدیک تر کنند. انجمن صنفی عکاسان مطبوعاتی ایران در فراخوانی از جامعه عکاسی دعوت کرده تا آثار خود را به دومین دوره اهدای نشان عکس سال مطبوعاتی ایران ارسال کنند و هدف از برگزاری این رویداد را ایجاد انگیزه و پویایی در میان عکاسان مطبوعاتی با هدف ارتقاء سطح عکاسی مطبوعاتی عنوان کرده است. اکنون به این بهانه با برخی از کارشناسان در این حوزه به گفتگو نشستیم تا نظراتشان را درمورد این رویداد فرهنگی – هنری جویا شویم. مجید سعیدی عکاس ایرانی آژانس گتی ایمیج و برنده جایزه ورلد پرس فوتو، به خبرنگار ایرنا گفت: ارزش نشان و جایزه ها مرتبط با پشتوانه حرفه ای است که نهادها برای خود طی سالیان گذشته ایجاد کرده اند، به نحوی که ما در دنیا شاهد هستیم زمانی که یک نهاد هنری و ژورنالیستی از فردی تقدیر می کند سبب می شود که در سال پیش رو فرد منتخب با موقعیت های شغلی و مالی و همچنین موفقیت های صنفی متعددی روبرو شود و در واقع نمی توان مدال و نشان را بدون پشتوانه به دست کسی داد. سعیدی افزود: در فضای رسانه ای امروز که شخصیت های مهم توسط عکاسان روابط عمومی خودشان عکاسی می شوند و اجازه عکاسی برای بسیاری از عکاسان مهیا نیست و فعالان این عرصه را به خودی و غیر خودی تقسیم کرده اند، رسالت انجمن صنفی از بین بردن نگاه امنیتی به جامعه عکاسی مطبوعاتی است. به گفته این عکاس باسابقه کشور، آثار ارسال شده به این رویداد، به عکاسان چندین خبرگزاری و روزنامه محدود است و این جشنواره نمی تواند واژه عکاسان خبری ایران را نمایندگی کند و انجمن باید تلاش کند فضای عکاسی را برای عکاسان تسهیل کند. سعیدی با مقایسه عملکرد دیگر انجمن های صنفی با انجمن صنفی عکاسان مطبوعات افزود: تمامی انجمن ها توانستند برای اعضای خود امکانات رفاهی ایجاد کنند و دغدغه های معیشتی آنها را تا حدودی رفع کنند، درحالی که عکاسان مطبوعاتی به راحتی از کار بیکار می شوند، تصاویر عکاسان بدون رعایت حقوق مولف در رسانه ها به سرقت می رود و عکاسانی هستند که از بیمه برخوردار نیستند اما انجمن سرگرم، اعطای نشان است که مشخص نیست اعتبارش را از چه چیزی گرفته است. سعیدی افزود: برگزاری مسابقه و جشنواره های عکاسی در همه جای دنیا برای تامین هزینه های مالی عکاس است و یا در غیر اینصورت برگزیدگان از اعتبار آن نهاد بهره می برند؛ حال شما از برگزیدگان سال پیش همین رویداد بپرسید با گرفتن این نشان چه اتفاق های خوبی برای آنها رقم خورده است؟ سعیدی البته در بخش دیگری از این گفت و گو از نظم هیات مدیره جدید انجمن در تقسیم وظایف تخصصی به عنوان یک رویکرد حرفه ای یاد کرد و افزود: بدون شک کارهای مثبتی که در سالهای اخیر در تیم جدید هیات رییسه انجمن انجام شده قابل چشم پوشی نیست و برگزاری نمایشگاه ورلد پرس فوتو یکی از برنامه های بزرگی است که در انجمن در حال پیگیری است و به حرکت رو به جلو در عکاسی خبری ایران شتاب بیشتری خواهد داد. علی حامد حقدوست عکاس تبریزی برنده نشان مستند اولین دوره نشان عکس سال مطبوعاتی ایران که چندی پیش با انتشار تصاویر دختر سوخته ای با عنوان «زیبایی از دست رفته فرحنوش کوه نشین» موفق به جمع آوری دهها میلیون برای درمان آن دختر شده است با لبخندی از روی بغض، گفت: عکاس برنده نشان مستند پارسال، الان بیکار است، برای نان شب محتاج هستم، شهریه کلاس های فوق برنامه پسرم را ندارم، بعد از این همه سال عکاسی خبری یک روز بیمه ندارم و ارشاد من را به عنوان عکاس خبری نمی شناسد. حقدوست، برنده دوسالانه جشنواره جهانی عکس نیکون از نبود آنچه «شایسته سالاری در عکاسی مطبوعاتی کشور» خواند، انتقاد کرد و گفت: در یک خبرگزاری در حال کار بودم که بعد از مدتی فردی که در کنار شغل رانندگی برای آن خبرگزاری، عکاسی خبری نیز می کرد، خواهر خود را جایگزین من کرد و در این فضای رسانه ای به هم ریخته اکثر عکاسان خبری و مستند حرفه ای اهل تبریز بیکار هستند و در کافه ها وقت خود را سپری می کنند، حال به من بگوئید که چه نهادی باید بر جذب عکاسان غیر حرفه ای در مطبوعات نظارت کند تا حقوق پایین عکاس ملاک جذب آنان در مطبوعات نباشد. در مقابل امید وهاب زاده عکاس ثبت کننده حمله تروریستی به مجلس شورای اسلامی که سال پیش موفق به دریافت نشان عکاس سال مطبوعاتی شد این جایزه را فرصتی برای جامعه مطبوعاتی ایران دانسته و می گوید: جوایز نباید برای عکاس مسیر مشخص کند ولی این نکته قابل اهمیت است که دریافت این جایزه سبب شده است که در طول کار تلاش بیشتری کنم و حین عکاسی خبری در گوشه ذهن خود به موفقیت در رویداد اهدای نشان عکس سال مطبوعاتی ایران نیز فکر کنم. نادر داوودی عضو هیات موسس انجمن صنفی عکاسان مطبوعاتی ایران و یکی از داوران دومین نشان عکس سال مطبوعاتی،گفت: برگزاری نشان عکاس سال برای تبلیغات و معرفی عملکرد عکاسان مطبوعات در سطح جامعه کار ارزشمندی است و از همین راه می توان دیگر مطالبات صنفی عکاسان خبری را از نهادهای دولتی پیگیری کرد. داوودی برگزاری نمایشگاه عکس را اولین قدم در انجمن صنفی عکاسان مطبوعاتی خواند و افزود: انجمن نباید در اول راه بماند زیرا هدف از تاسیس انجمن عکاسان مطبوعات پیگیری مطالبات حقوق صنفی عکاسان و بالا بردن سطح کیفی عکاسی خبری در ایران بوده و انجمن ها باید تلاش کنند در راستای برگزاری نمایشگاه ها به مباحث آموزشی و پیگیری حقوق عکاسان نیز توجه کنند. وی با اشاره به مشکلات انجام کار گروهی در انجمن ها افزود: متاسفانه روحیه ما با کار جمعی سازگار نیست و در طول سالیان گذشته شاهد بوده ایم افراد در انجام کارهای گروهی قادر به مخالفت با یکدیگر هستند ولی در اجماع و تفاهم همیشه دچار مشکل می شوند، به نظر من مشکلات ریشه ای انجمن ها در نوع زیست جامعه ایران و نبود آموزش در کار جمعی تعریف می شود. ساتیار امامی دبیر گروه عکس روزنامه همشهری نیز از اهداء نشان عکاس مطبوعاتی به عنوان یک رویکرد حرفه ای یاد کرد و گفت: انجمن اگر در سالهای نخست تاسیس خود به برگزاری چنین رویدادی فکر می کرد اکنون شاهد برگزاری هجدهمین دوره آن بودیم و بدون شک تاثیرات مثبت این رویداد می توانست امروز در فضای عکاسی ایران به عینیت تبدیل شود. کارگردان فیلم مستند «شرح یک عکس» شنیدن نقد های منطقی را توسط اعضای انجمن الزامی دانست و افزود: انجمن عکاسان مطبوعات باید در راستای بهتر شدن به نقدهای مخالف این رویداد توجه کند و ایده های سازنده را به کار گیرد. امامی افزود: این رویداد نه تنها برای جامعه عکاسی مطبوعاتی بلکه برای کل جامعه عکاسی ایران امری مبارک است و عکاسان خبری در طول عکاسی از رویدادهای خبری با این ذهنیت فعالیت می کنند که توسط یک تیم کارشناس مورد ارزیابی قرار خواهند گرفت. امامی با درخواست از تمامی عکاسان خبری فعال در رسانه ها برای پناه آوردن به انجمن عکاسان مطبوعاتی ، افزود: انجمن عکاسان مطبوعاتی نیازمند حمایت همه عکاسان است و با هرنگاه و سلیقه ای باید در راستای بهتر شدن این خانواده دست به دست یکدیگر دهیم. رضا معطریان یکی دیگر از داوران دومین نشان عکس سال مطبوعاتی ایران با اظهار شگفتی از مواجهه با عکس های ارسالی شرکت کنندگان گفت: بخشی از عکسها به دلیل شرایط حاکم بر مطبوعات ایران از انتشار در مطبوعات کشور باز مانده بودند وگرنه بدون تردید عکاسان خبری ایرانی نسبت به تحولات اجتماعی و سیاسی و مباحث زیست محیطی و ورزشی بسیار آگاهانه برخورد کرده و تمامی اتفاقات مهم را ثبت کرده اند و کیفیت بالای آثار؛ داوری را برای هیات داوران بسیار سخت کرده بود. معطریان برگزاری نشان مطبوعاتی ایران را فرصتی برای رشد عکاسی کشور قلمداد کرد و افزود: بدون شک عکاسی ایران در منطقه بدون رقیب است و تولیدات عکاسان خبری از کیفیت قابل قبولی برخوردار است که باید توسط یک نهاد تخصصی مانند انجمن عکاسان مطبوعاتی ارزیابی شود و از شواهد مشخص است که در آینده شاهد اتفاقات رو به رشدی در جامعه عکاسی مطبوعاتی خواهیم بود. کاووس صادقلو رییس پیشین هیات مدیره انجمن عکاسان مطبوعاتی ایران نیز در گفت و گو با ایرنا ضمن انتقاد از شیوه برگزاری این رویداد گفت: اهدائ نشان ها معمولا توسط نهادهای دولتی به هنرمندان صاحب نام انجام می شود و تغییر نام یک جایزه که دارای ویژگی خاصی نیست و در طول سال با نام های متفاوت توسط نهادهای مختلف در ایران برگزار می شود می تواند به اصالت ‘نشان’ که در حافظه ما جایگاه ویژه ای دارد، لطمه بزند و همچنین موجب تغییر نگاه عموم از یک تشکیلات صنفی به یک تشکیلات حکومتی و دولتی می شود که آسیب جدی به اعتبار انجمن صنفی عکاسان مطبوعات وارد خواهد کرد. صادقلو افزود: شواهد نشان می داد که از ایده تا اجرای اولین رویداد تنها حدود 2 ماه زمان صرف شده بود و طبیعی است که در این مدت زمان کوتاه نمی توان به یک ایده کارشناسی شده رسید؛ ما نباید خود را با مسابقه عکس مطبوعاتی جهان و پولیتزر مقایسه کنیم و باید از خود بپرسیم «آیا مطبوعات و عکاسی ایران پتانسیل برگزاری چنین رویدادی را به صورت سالیانه دارد.» پیش بینی می شود این رویداد که طبق شواهد در فراخوان آن به استانداردهای مسابقات بین المللی خبری نزدیک است به مرجعی برای عکاسان خبری بدل شود و با ایجاد جایگاه حرفه ای خود سطح کیفی عکاسی مطبوعاتی ایران را افزایش دهد، با توجه به حضور افراد جوان و متخصص در انجمن عکاسان مطبوعاتی ایران امید است مشکلات و دغدغه های صنفی عکاسان و مباحث آموزشی نیز بیشتر از گذشته مورد توجه قرار گیرد و به صورت موازی در کنار برگزاری این رویداد پیگیری شود. اولین دوره اعطای نشان عکاس سال مطبوعاتی ایران سال گذشته به یاد سه نفر از اعضای مرحوم هیات موسس انجمن؛ حسین پرتوی، کاوه گلستان و بهمن جلالی برگزار و به 6 عکاس و یک روزنامه برتر در بخش های خبری، مستند اجتماعی، ورزشی، عکاسان زن، عکاسان استانی و پیشگامان جوایزی اهدا شد. امسال آثار منتخب دومین دوره نشان عکس سال مطبوعاتی ایران، توسط پنج چهره شناخته ‌شده از جمله سیف الله صمدیان، نادر داودی، محمود کلاری، پیمان هوشمندزاده و رضا معطریان داوری خواهند شد. بر اساس اعلام دبیرخانه، بیش از 5 هزار عکس در قالب مجموعه و تک عکس برای شرکت در دومین دوره اهدای این نشان ارسال شده است. مراسم اهدای دومین دوره نشان عکس سال مطبوعاتی ایران 23 اردیبهشت در خانه هنرمندان برگزار می‌شود و آثار برگزیده به مدت یک هفته در گالری تابستان واقع در خانه هنرمندان روی دیوار می‌رود. فراهنگ**9031** 1701 انتهای پیام /*

نمایشگاه گروهی «رویارویی1» همزمان در سه نگارخانه

operator 258

نمایشگاه و رویداد گروهی عکس «رویارویی۱» عصر روز جمعه 14 اردی بهشت ماه جاری همزمان با گالری هپتا در دو گالری نات و تم برگزار می‌ شود. به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، در این مجموعه نمایشگاهی که با هنربانی «رهام شیراز» شکل گرفته، همزمان سه عنوان گالری پذیرای آثار صاحبان اثر هستند. «رویارویی ۱» مجموعه‌ای است از عکس‌های هفت هنرمند که در آن‌ها شهر «تهران» به‌سان محلی برای تجربه‌ متفاوت عکاسان در نظر گرفته شده است. در «رویارویی» هر يك از هنرمندان مشغول كار بر پروژه شخصى خود بوده اند و در نهایت در تعامل با كيوريتور مجموعه آثار نهایی از لحاظ بصرى، فرمى و مفهومی با محوریت شهر «تهران» به یک‌دگر متصل شده اند. این رویداد علاوه بر گالری هپتا هم‌زمان در دو گالری «نات» و «تم» نیز به نمایش درمی‌آید. رهام شیراز هنربان نمایشگاه «رویارویی» درباره این نمایشگاه درقاب نخست این نمایشگاه عکس می‌گوید: نقطه اشتراک در «رویارویی» تعاملی است میان عمل عکاسانه‌ هنرمندان و کیوریتور، برای بازنگری و گسترش امکانات تصویری شهر تهران و مفاهیم رایج در آن؛ گویی امکانی فراهم شده است تا لایه محتمل تازه‌ای به واسطه‌ تعامل زیبا-حسیک عکاس و کیوریتور به روی نقش روزمره‌ تهران کشیده شود. لایه‌ای که با نفوذ به جنبه‌های مختلف شهری، از مناظر داخل شهر تا حاشیه شهر و از فضاهای داخلی تا خارجی، اقدام به بازتعریف و گسترش تعاملات .محتمل شهری می‌کند «امیر علیمی» یکی از هنرمندان این نمایشگاه است که با مجموعه «کوری» در این نمایشگاه شرکت کرده است. در مواجهه با مجموعه «کوری» در نظرِ اول، تصاوير دیستوپیایی شهری، بیننده را بر این باور می‌رساند که این تصاویر، فضاهای داخل شهر تهران نیست؛ اما این عکس‌ها به تمامی در داخل شهر گرفته شده اند. به گفته «امیر علیمی» استفاده از نوردهی بالا در عکس‌ها و حذف برخى از اِلمان‌های شهر از مواردی بوده که او برای بهتر رساندن ایده خود از آن‌ها بهره برده است. در این مجموعه او می‌کوشد با خلق منظری شخصی و با عبور از هر دو مفهوم «اتوپیا» و «دیستوپیا»، به نوعی «هتروتوپیای تهران» دست یابد؛ آن «مکانِ دیگری» که بیننده با دیدن آن در جست‌وجوی لایه‌های بیشتری از تصویر برآید. به گفته هنرمند عکاسی این مجموعه که نه فریم از آن با چاپ بر روی لایت‌باکس در هپتا به نمایش گذاشته می‌شود، حدود دو سال و نیم زمان برده است. مجموعه نمایشگاهی «رویارویی» ساعت 16 عصر روز جمعه 14 اردی بهشت ماه جاری گشایش یافته و تا ساعت 20 ادامه خواهد داشت. سایر علاقمندان می توانند همه روزه در طی روزهای یکشنبه تا چهارشنبه از ساعت 11 تا 20 و جمعه ها از ساعت 16 تا 20 برای دیدن آثار به گالری های نام برده شده مراجعه کنند. این نمایشگاه تا پایان روز 26 اردی بهشت ماه دایر می باشد. گالری هپتا در خیابان کریمخان، خیابان ایرانشهر، روبه‌روی پارک هنرمندان، بن‌بست نیکوشهر، شماره‌ سه واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

بنر کتاب عکس

لایت روم