نمایشگاه عکس «ملحقات و ضمیمه ها» در گالری ژینوس

operator 106

بخش عکاسیِ گالری ژینوس و موسسه ی فرهنگی هنری هنرنمای آبان نخستین کارنمای انفرادیِ عکس مژگان خادمی راد را با عنوان “ملحقات و ضمیمه ها” برگزار می کند. در بخش قلمِ عکاس این کارنما آمده است: آدم ها شکلِ رسمیِ علاقه ام به دیدن دنیا هستند؛ رفتارها، روش ها، زیست ها، افت ها، خیزها. عکاسی، این رسانه ی در دسترسِ همگان، با کلیدواژه های دمِ دست اش، خوب می تواند این شکلِ سطحی و کم عمقِ زندگیِ ما آدم ها را روایت کند. اصلا گویی عکاسی برای ماهایی است که داریم زیستنی را تجربه می کنیم که نه قبل از ما و نه بعد از ما این گونه تجربه نخواهد شد؛ و شاید حتی برای بعدی ها چیزی بیاید که دیگر نام اش دوربین نباشد. جستجوی من در عکاسی انگار تازه در حال به بار نشستن است. بعد از سال ها به تماشا نشستن و دورشدن، حالا که می نویسم، حالا که عکس می گیرم، انگار صدای شاتر را عمیق تر از همیشه می شنوم. من شیفته ی سردستی ها هستم؛ شیفته ی بی دقتی های گیر افتاده در نظمِ تحمیل شده ی روزمره؛ شیفته ی ثبتِ لحظه ای بی اهمیت، ثبتِ ردِ روغن بر آسفالت خیابان؛ شیفته ی تصویرِ مخدوش ام در آینه که بی شباهت به من و شبیه هزاران تصویر بی کیفیتِ خارج شده از دوربین هاست. مژگان خادمی راد ( ۱۳۶۴) دارای مدرک کارشناسی و کارشناسی ارشد از دانشگاه هنر تهران می باشد. او فعالیت های هنری خود را از سال ۱۳۸۳ آغاز نموده. او علاوه بر سابقه ی تدریس در دانشگاه سوره، دانشگاه هنر سمنان و دانشگاه علمی کاربردی، هم اکنون مدرس دانشگاه هنر تهران و کلاس های آزاد دانشگاه تهران می باشد. گشایش: جمعه 24 آبان ماه 1398، ساعت 16_20 بازدید: جمعه 24 آبان ماه 1398 تا یک شنبه 3 آذرماه 1398، ساعت 14_19 آدرس: تهران، خیابان ولی عصر، ابتدای خیابان فاطمی، روبروی ایستگاه مترو جهاد، شماره 21، واحد 1، گالری ژینوس برنامه های همراهی کننده ی نمایشگاه: گفت و گو با هنرمند: نوشین بهرام آبادیان نقد و بررسی: زانیار بلوری زمان: جمعه 1 آذر ماه 1398، ساعت 16

یادداشت : نکاتی در باب شناخت عکس چهره یا عکاسی پرتره

operator 316

عکاسی چهره (Portrait) از دیرسال ترین، محبوب ترین و رایج ترین ژانرهای عکاسی است و پهنه ای از ساده ترین عکس های پرسنلی و یادگاری و خبری تا عمیق ترین تحلیل های روان شناختی، جامعه شناسی، فرهنگی، تاریخ نگاری، قوم شناسی و مردم شناسی و… را در بر می گیرد. معیارهای خوانش یک عکس پرتره از ترکیب و نمایش عوامل متعدد و گاهی پیچیده شکل می گیرد که مهمترین آن ها عبارتند از: ـ چهره و بدن موضوع ترکیب اجزاء صورت و فرم و اندازه هر یک از عناصر چهره مثل حجم و هندسه صورت، شکل و رنگ چشم، بینی، لب، گوش، گونه، چانه، خال و جوش و لک و زخم، بافت و رنگ یا چین و چروک پوست، رنگ و مدل مو، اندازه و فرم پیشانی و… و از همه مهمتر؛ جنسیت، علامت مشخصه افراد هستند که شیوه نمایش آن ها در عکس؛ حقیقت و شخصیت نهایی پرتره را شکل می دهد. عکس پرتره الزاماً محدود به عکاسی [قاب] بسته از سر و صورت نیست و چه بسا قسمت های دیگری از بدن مثل گردن، شانه، دست ها، نیم تنه و حتی تمام قد سوژه ممکن است در خدمت تکمیل عکس پرتره باشند. اما در هر حال تمرکز اصلی بر نمایش صورت و هویت شخصی خواهد بود. ـ حالت صورت احوال سوژه می تواند از طریق جزئیات حالت چهره (Mimic)منتقل شود. بعضی از این حالات مثل انتقال و نمایش خوشحالی با فرم هلالی رو به بالای لب ها را می توان به راحتی توضیح داد و یا تقلید کرد. اما برخی از حالات هم مثل برق شادی در چشم به راحتی قابل توضیح نیست. اما در کل؛ شکل لب ها، پلک، چین پیشانی، فاصله ابرو و چشم، پره بینی، وضعیت پوست و… می تواند نشانه ای از حالات درونی اعم از خوشحالی، اندوه، انتظار، تردید، ترس، اضطراب، عاطفه، هیجان و… باشد. به نوعی شیوه استفاده از زیورآلات و آرایش صورت و مو را هم می توان بخشی از چگونگی یا حالت صورت و چهره فرض کرد. ـ ژست و فیگور مدل (Pose and Figure)طرز قرار گرفتن اندام، جهت و زاویه صورت، نسبت اعضای صورت و بدن نسبت به هم، از دو جهت حائز اهمیت است؛ اول این که این حالات (Body Language) می توانند نشانه ای برای حالات درونی فرد بوده و به بیان عکس از درونیات موضوع و نفوذ به لایه های پنهان تر کمک کند و دیگر این که در ترکیب بندی کل عکس و تقسیم و ترتیب نگاه مخاطب موثر است. زیاده روی عمدی و یا سهوی در این امر می تواند بر محوریت تصویر صورت تاثیر داشته باشد. ـ نگاه شاید بتوان چشم و یا به عبارتی نگاه را اولین و گیراترین نقطه یک عکس پرتره محسوب کرد. شیوه نگریستن و خصوصاً جهت گیری نگاه می تواند کلیت عکس را تعریف کند. نگاه مستقیم به دوربین که به نگاه مستقیم در چشم مخاطب منجر خواهد شد و یا رو برگرداندن از دوربین بسیار تعیین کننده است. همچنین جهت نگاه چشم را باید یکی از تاثیرگذارترین خطوط ترکیب بندی دانست که مسیر مرور عکس، نسبت فضاهای پر و خالی، زوایای خطوط شاخص ترکیب بندی و… را ساماندهی خواهد کرد. ـ نور و سایه علاوه بر شدت و مقدار روشنایی برای تهیه عکس، عواملی مثل جنس، رنگ، شدت و زاویه نور و یا ترکیب نورها، انعکاس ها و در نهایت به وجود آمدن سایه ها و مرزهای بین نور و سایه، زیر عنوان کلی نورپردازی، اهمیت یگانه ای در عکس های چهره دارند. علاوه بر حس کلی عکس، نور و سایه می تواند سبب تاکید بر بخشی از عکس و یا حذف قسمتی از جزئیات هم باشد. منابع این نورها و سایه ها ممکن است طبیعی و یا مصنوعی و یا ترکیبی از این دو بوده و حسب شکل تابش؛ عمومی و یا متمرکز، تیز و یا نرم باشند. ـ رنگ تنوع و ترکیب رنگ ها و یا غلبه طیفی از رنگ در کلیات و عناصر تشکیل دهنده عکس و یا در نقطه مقابل؛ حذف رنگ در عکس های سیاه و سفید می تواند به نتایج متفاوتی منجر شود. وجود و یا عدم وجود رنگ ها در ترکیب بندی هم موثر خواهد بود. ـ لباس و پوشش بعد از ترکیب قیافه و چهره، لباس و پوشش موضوع، می تواند مورد توجه عکاس و بیننده قرار بگیرد. نوع و مدل لباس، رنگ، میزان پوشیدگی، تاکیدهای جنسیتی، ارتباط آن در ترکیب صورت و بدن و حتی جنس و بافت اجزا و رفتار آن با نورها جزئیات مهمی از عکس را شکل می دهند. حسب عمومیت تعریف؛ زیورآلات، سرانداز، کلاه، شال، عینک و… را هم باید در این تقسیم بندی قرار داد. این اجزاء ممکن است نیمه شفاف، مشبک و یا کاملاً کدر باشند. می توانند باعث جلب توجه و حذف قسمت های مهمی از چهره و اندام شوند. همچنین ممکن است سایه های خاصی تولید کنند و یا باعث انعکاس نور و درخشش در تصویر باشند. چنان که عینک؛ چشم را پنهان می کند و جواهرات و زیورآلات خاص، باعث انعکاس شدید نور می شوند. پارچه های نازک و توری بخشی از موضوع را محو و نیمه شفاف می کنند. لبه های کلاه ممکن است سایه های مهمی روی صورت ایجاد کنند و چین ها و تنوع رنگی لباس ها جذابیتی دوچندان داشته باشند. تا جایی که یگانگی صورت را تحت تاثیر قرار دهند. جنس، قیمت، تناسب، آراستگی و طراحی ساده یا فاخر لباس و یا در مقابل آن؛ شلختگی و کهنگی و… لباس و پوشش می تواند حامل معنا و پیامی در عکس های پرتره باشد. اگرچه زیاده روی و تصنع در این مهم از چشم مخاطب های تیزبین دور نخواهد ماند. ـ مکان و محیط عکاسی های آتلیه ای در فضاهای تقریباً خنثی و بی مکان و بی زمان انجام می شوند اگرچه ممکن است با استفاده از لوازم دکوراتیو و یا پرده های رنگی و منقوش، نور و بافت و… از محدوده سادگی فراتر رفته باشند. از طرفی تعداد زیادی از عکاس ها هم علاقه مند هستند در محیط های واقعی عکاسی کنند. عکاسی در طبیعت جنگل و بیابان و کوه و… و یا در مکان های ساخت دست بشر مثل بناهای تاریخی و المان های شهری و مجموعه های تفریحی و… هم طرفداران خود را دارد. هر کدام از این مکان ها و محیط ها می تواند شرایط منحصر به فردی برای موضوعات و عکس چهره آن ها فراهم نماید. شرایطی که به عنوان نمونه علاوه بر تنوع و جذابیت مطلق تصویری و ترکیب اجزای تصویر، با عواملی مثل؛ کشف نسبت موضوع و محیط پیرامونی، خاطره انگیزی، تاثیر نور و باد و گرمای آفتاب، رنگ، احساسات عاطفی و… بروز پیدا می کند. میزان و نسبت اختصاص چهره و بدن با تصویر محیط ،عامل تعیین کننده ای در این شرایط خواهد بود. عوامل محیطی برای ثبت و ارائه نوعی از احساس تعلق زمانی و مکانی هم موثرند. ـ پس زمینه و پیش زمینه مکان و محیط عکاسی می تواند با عناصری در پس زمینه و پیش زمینه همراه باشد. زمینه ای ساده از یک پرده عکاسی، دیوار ساده یک بنا و… تا پس زمینه ای از جنگل عمیق و یا کوه هایی در دوردست با آسمان آبی و ابری و… در نتیجه نهایی به چشم می آید. روشنایی و تاریکی و یا محوی و گویایی زمینه نیز همیشه مورد توجه است. همچنین شاخ و برگ درخت ها و دسته گلی در مقابل چهره، فنجان قهوه و میز چیده شده در عکس، شیشه و پنجره و هر آنچه جلوتر از موضوع باشد، پیش زمینه را طراحی می کند که توجه به آن، هم اندازه پس زمینه مهم و تاثیرگذار است. خصوصاً اگر مستقیماً در ترکیب عکس و تحلیل جایگاهی و شخصیتی موضوع مشارکت داشته باشد. ـ ترکیب بندی دایره صورت، خطوط لب و بینی، جهت گیری چانه و صورت، فضای پر و خالی چهره نسبت به زمینه و عناصر جانبی و مکمل، خط مسیر نگاه، حالت و زاویه شانه ها و دست ها، فرم بدن، حتی جهت و شکل سایه ها و… همه می توانند در ترکیب بندی عکس دخالت داشته باشند. ساماندهی همه این عناصر با شیوه های متنوع و در جهت بیان بهتر و کامل تر عکس چهره به کار می روند. قواعد این ترکیب بندی اغلب تابعی از همان قوانین و خلاقیت های ترکیب بندی در دیگر گونه های عکاسی است اما می تواند عناصر اختصاصی و حساسیت های خود را داشته باشد. ـ آن در هر حال همیشه خصوصیاتی از صورت و چهره و موضوع از قواعد ظاهری خارج و غیرقابل تحلیل و غیرقابل پیش بینی است که با ساز و کارهای پنهان یا ناشناخته ای بر چیستی و چگونگی عکس تاثیر مستقیم و ملموسی دارد. مجموع این عوامل و ویژگی ها را در ادبیات فارسی با تعبیر «آن» معرفی می کنند. کشف این آن و استفاده درست از آن، ورود به مرزهای تازه ای از عکاسی چهره را باز خواهد کرد. ـ نکات فنی عکاسی استفاده از فنون عکاسی اعم از نوع دوربین، شناخت کاربرد انواع لنزها با فاصله های کانونی و خصوصیات فنی و زیباشناختی آن ها، عمق میدان و اندازه دیافراگم، نقطه فوکوس، سرعت شاتر و میزان نوردهی، وایت بالانس عمومی تصویر، استفاده از فیلترهای عکاسی و… می تواند در حصول نتیجه نهایی عکس های پرتره موثر باشد. خوب یا بد، بخشی از ویرایش های غلیظ و اغراق آمیز عکس ها هم زیر همین عنوان جای می گیرند. سعید فلاح فر کارشناس تجسمی و منتقد هنری آبان ماه 1398 منبع: پایگاه عکس چیلیک

نگاهی بر مجموعه عکس «لورن کراسرز» با عنوان «نقاب بر چهره معترض ها»

operator 269

نقاب بر چهره معترض ها؛ عنوان مجموعه مستند عکاس زن ساکن آمریکا از تحولات و جنبش های اعتراض آمیز در هنگ کنگ ترجمه و تنظیم: سینا معتمد راد / هلند «لورن کراسرز» عکاس متولد هنگ کنگ که اکنون در نیویورک ساکن است برای مستند کردن اعتراضات اخیر در کشورش که تحت عنوان «لایحه استرداد 2019» مطرح است عازم هنگ کنگ می شود. این لایحه که اولین بار توسط «جان لی» وزیر امنیت هنگ کنگ در فوریه 2019 مطرح شد، در صورت تصویب به مقامات محلی این اجازه را می دهد تا افراد تحت تعقیب را به مناطقی که هنگ کنگ با آنها توافق نامه استرداد ندارد از جمله سرزمین اصلی چین و تایوان استرداد کند. اما این تظاهرات بیش از هرچه به یک جنبش گسترده تر برای طرفداران دموکراسی تبدیل شد که «لورن کراسرز» در این گزارش درباره سفرش به هنگ کنگ و وقایع حاکم بر آنجا از زبان خودش می گوید. هنگ کنگ، کشوری که از من یک خبرنگار ساخت لورن در اظهاراتش می گوید: طی ماه ها تحولات جنبش اعتراض آمیز در هنگ کنگ را با دقت از طریق اخبار و رسانه ها دنبال و مطالعه کردم تا اینکه در ماه سپتامبر سال جاری تصمیم گرفتم به هنگ کنگ برگردم. کشوری که در آن متولد و بزرگ شدم و در آنجا بود که به طور جدی حرفه روزنامه نگاری را آغاز نمودم. در واقع بیشتر زمان زندگی ام را در هنگ کنگ گذراندم. بنابرین با توجه به شرایط کنونی که در آنجا حاکم بود این را یک ضرورت بدیهی با خود می پنداشتم که برای ثبت و خلق تصاویری با رویکرد متفاوت می بایست در آنجا حضور داشته باشم. برپایی استودیوی عکاسی خیابانی و سیّار چنین شد که تصمیم رفتن به هنگ کنگ را گرفتم. برای سفر به هنگ کنگ و با توجه به آشوب های خیابانی که آنجا حاکم بود تدابیری را می بایست قبل از رفتن می اندیشیدم. بنابرین می دانستم برای روایت داستان افرادی که در این جنبش معترضانه حضور دارند نیاز به یک استودیوی عکاسی ساده و سیار خواهم داشت. هدف من خلق تصاویر پرتره در فضای اعتراض های خیابانی بود که کار ساده ای به نظر نمی آمد. به طبع در چنین شرایطی نیاز به حداقل امکانات بود. یعنی یک پرده مشکی مات و خنثی برای استفاده از پس زمینه، نور موجود و قابل دسترس و سوژه معترض که در وسط کادر قرار می گرفت. با این وجود قبل از رفتن می بایست تمام پیش بینی ها از قبیل شناسایی مسیرهای راهپیمایی در روز های تظاهرات انجام می شد و من هرچند آشنایی قابل توجهی از کشورم و مسیر راهپیمایی که معترضین آن را طی می کردند داشتم، اما از نظر منطقی تا حدودی نگرانی شکست در نیل به موفقیت در این موضوع را با خود احساس می کردم. سرانجام به طور اتفاقی با شخصی آشنا شدم که به طور موثر، پیشنهاد شگفت انگیزی به من داد. آن شخص به من پیشنهاد کرد تمام تلاشش را می کند که در یکی از روزهای راهپیمایی در ماه سپتامبر تصاویری را از مسیر ها و خیابان های منتهی به تظاهرات معترضین تهیه و در اختیار من بگذارد. بعد از اینکه از این بابت نیز آسوده خاطر شدم تصمیم به جمع آوری و بسته بندی وسایل سفر گرفتم. چندین متر پرده عکاسی و پایه های نگه دارنده را با قیمت ارزان تهیه نمودم و با خود به هنگ کنگ آوردم. یک شب قبل از شروع پروژه عکاسی در روز تظاهرات، من به یک فستیوال در شهر رفتم و متوجه شدم افراد بیشماری در اجتماعات چهره خود را می پوشانند و این موضوع نیز از جهت مسائل امنیتی من را بر آن داشت تا کمی خاطر جمع باشم که دلیلی برای شناسایی شدن افراد در عکس های ثبت شده ی من وجود نخواهد داشت. روز راهپیمایی فرا رسید و شروع تظاهرات با چند درگیری و پرتاب گاز اشک آور از جانب پلیس به سوی معترضان همراه شد. مدتی بعد نیروهای پلیس عقب نشینی کردند و من از این فرصت برای جستن به داخل یک خیابان امن جهت برپا کردن ملزومات عکاسی استفاده کردم. خیابانی که در عین حال به مسیر های راهپیمایی بسیار نزدیک بود. خوشبختانه موفق شدم از 20 تن از معترضین که در تظاهرات شرکت کرده بودند عکاسی کنم. من ازمعترضین دعوت می کردم که برای تهیه عکس به پای استودیوی سیار من بیایند و آنها نیز می پذیرفتند؛ اما در عین حال افراد زیادی هم پیشنهاد من را ردّ کردند وحاضر نشدند از جریان و مسیر تظاهرات متوقف و یا از دوستانشان جدا شوند. با این وجود من از افرادی که پیشنهاد من را قبول می کردند می خواستم پشت به پرده عکاسی بایستند، یا به جهت های چپ و راست قرار گیرند و چگونه ژست گرفتن را به خودشان واگذار کردم. #gallery-11 { margin: auto; } #gallery-11 .fg-gallery-item { float: right; margin-top: 10px; text-align: center; width: 25%; } #gallery-11 .fg-gallery-caption { margin-left: 0; } #gallery-11.fastgallery .fg-gallery-caption, #gallery-11.fastgallery .fg-gallery-caption:hover { background-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.gallery .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#fc615d; } #gallery-11.fastgallery.fg_style1 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style2 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a { background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } #gallery-11.fastgallery.fg_style2 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style3 .fg_zoom, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style3 .fg_zoom:hover { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style3 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style4 .fg-gallery-caption, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style5 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style5 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style6 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style6 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style6 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style7 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style7 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style7 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style8 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style8 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style8 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style9 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style9 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style9 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style10 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style10 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style10 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style11 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style11 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.fg_style11 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#fc615d; background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } #gallery-11.fastgallery.fg_style12 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style12 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.fg_style12 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#fc615d; background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } /* FOTORAMA */ #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style1 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style1 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style2 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style2 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style3 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style3 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style4 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style4 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style5 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style5 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style6 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style6 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style7 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style7 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style8 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style8 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style9 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style9 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style10 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style10 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style11 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style11 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style12 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style12 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } /* THUMBS ONE ON */ #gallery-11.fastgallery.fg_thumbs_one .fg-gallery-item { display:none; } #gallery-11.fastgallery.fg_thumbs_one .fg-gallery-item:first-child { display:block; } #gallery-11.fastgallery.fg_thumbs_one { width:auto!important; } jQuery(function($){ jQuery(document).ready(function($){ $("#gallery-11 a[data-rel-fg^='prettyPhoto']").prettyPhoto({ animation_speed: 'normal', slideshow: 4000, autoplay_slideshow: true, show_title: true,}); }); }); jQuery(window).load(function() { jQuery(document).ready(function($){ $('.fastgallery.brick-masonry').masonry({ singleMode: true, itemSelector: '.fg-gallery-item' }); }); }); کشته شدن جوان 18ساله و خبرنگاری که یک چشم خود را از دست داد تقریبا یک هفته بعد از پایان گزارش مستند عکاسی من، «کری لام» مدیر اجرایی راهپیمایی ها اعلام کرد استفاده از ماسک و صورت پوش در تظاهرات های خیابانی ممنوع است که این موضوع به نوبه ی خود باعث شد این پروژه ارزش بیشتری پیدا کند. با وجود اینکه گزارش مستند من در تظاهرات به پایان رسیده بود در حالی که هنوز در شهر پرسه می زدم، برای حمل وسایل مستقر شده نظیر پرده و میله های نگاهدارنده آن ریسک نکردم؛ چرا که احتمال عوض شدن وضعیت و در خطر قرارگرفتن موقعیت من به عنوان عکاس با وجود نحوه فعالیتم وجود داشت؛ بنابرین آن وسایل را رها کردم و بازگشتم. در طی آن زمانی که در هنگ کنگ بودم خبرنگار اندونزیایی را دیدم که یک چشم خود را در اثر اصابت گلوله پلاستیکی از دست داد و جوان 18 ساله ای را مشاهده کردم که توسط حمله و شلیک گلوله پلیس به قفسه سینه اش کشته شد. بازگشت به کشورم هنگ کنگ با وجود اتفاقاتی که نظاره گر آن بودم این بار برایم فراتر از واقعیت و در بعضی مواقع بسیار طاقت فرسا و عذاب آور بود؛ اما اکنون تنها می بایست امیدوار باشم تا دیگر هرگز! کسی برای یک اعتراض، مجروح و یا کشته نشود. منتشر شده در خبرگزاری بی بی سی/ Reference: BBC news ترجمه و تنظیم: سینا معتمد راد – هلند Sina.Motamedaria@gmail.com منبع: پایگاه عکس چیلیک

یادداشت : ادعّای عکاس کاخ سفید بر یک رویداد و حواشی آن

operator 434

عکسها همیشه ماجراهای خود را دارند به خصوص وقتی که توجه عمومی را جلب می‌کنند و یا مربوط به حوادث و اتفاقات سیاسی باشند. در این چند روز اخیر نیز ماجرای حمله به مقر بغدادی به عنوان تیتر نخست اغلب رسانه های برتر جهان و خبر اول مطبوعات بین الملل شده است. این خبر علاوه بر اهمیت ذاتی خود، وقتی واجد اهمیتی دوچندان می‌شود که با ماجرای حمله به مقر بن لادن قیاس شود و البته وقتی دوماجرای مشابه در کنار یکدیگر قرار می‌گیرند، طبیعی است که عکس های آنها نیز حرفی برای گفتن داشته باشند. بعد از عملیات حمله به مقرّ ابوبکر بغدادی و کنفرانس مطبوعاتی آن، عکسی در صفحه فلیکر کاخ سفید و سپس اینستاگرام آن منتشر شد که ترامپ را در حال مشاهده عملیات نیروهای ویژه توصیف می‌کرد. جنجالها طبق معمول از توییتر و از توییت پت سوزا/Pete Souza عکاس سابق کاخ سفید در زمان اوباما شروع شد، که زمانبندی عکس را درست نمی‌دانست. زیرا طبق اطلاعات متادیتای عکس آپلود شده در فلیکر، زمان ثبت آن در ساعت: ۱۷:05 دقیقه بود درحالی که عملیات طبق اعلام کاخ سفید در ساعت: 15:30 شروع شده بود. تعداد زیادی از افراد در شبکه اجتماعی توییتر به این عکس واکنش های گوناگونی نشان دادند و برخی شان عکس را صحنه پردازی شده/استیج می‌دانستند که بعد یا قبل از زمان اصلی عملیات گرفته شده است. به خصوص اینکه از ظواهر عکس اینطور برداشت نمی شود که افرادی که دور میز نشسته اند در حال مشاهده اتفاق هیجان انگیزی چون یک اقدام نظامی مهّم بر علیه سرکزده یک گروه تروریستی هستند. واکنشها در توییتر و حتی روزنامه‌ها ادامه داشت و این مدت کوتاه چندین مطلب در مورد این عکس و حواشی‌اش نوشته شد، تا اینکه نیویورک تایمز ساعت: شروع عملیات و پرواز بالگردها از مبدا حدود ساعت: ۱۷:00 اعلام کرد و مشخص شد عکس تنها چند دقیقه بعد از پرواز بالگردها و ساعتی قبل از حمله اصلی به مقرّ ثبت شده است. عکسها شاید استیج نباشند ولی در حین عملیات هم نیستند. اما فارغ از این نکته ها، انتشار این عکس بعد از کنفرانس کاخ سفید و اشاره به این نکته که عکس در حین عملیات گرفته شده همه را به مقایسه این عکس با عکس معروفی که در سال ۲۰۱۱ در حین عملیات کشتن بن لادن از اتاق وضعیت کاخ سفید (situation room) توسط پت سوزا عکاس وقت کاخ سفید گرفته و منتشر شد، می‌انداخت. روزنامه بیزینس اینسایدر نقدی در این مورد منتشر کرد با عنوان استایل متفاوت دو رئیس جمهور که متن کامل آن در زیر آمده است: ” بعد از حمله روز شنبه به مقر بغدادی و کنفرانس مطبوعاتی ترامپ در روز یکشنبه کاخ سفید دو عکس از اتاق وضعیت در حین عملیات حمله به مقر ابوبكر بغدادى منتشر کرد. هردو عکس که تنها اندکی تفاوت زاویه دارند، ترامپ را نشسته در جایگاه ریاست و پنس معاون اول را در سمت چپ وى در حالی نمایش می‌دهد که هردو به دوربین زل زده‌اند و انگار منتظر عکس العمل فردی در سوی دیگر میز هستند.افراد دیگر در عكس مارک اسپنسر وزیر دفاع، رابرت اوبرین مشاور امنیت ملی و مارک مایلی و مارکوس اوانز از ژنرال های ارتش هستند که لباس رسمی پوشیده‌اند و توجه آنها نیز کاملا به دوربین است.این عکس تفاوت عمیقی با عکسی که در سال ۲۰۱۱ و در حین عملیات دستگیری بن لادن منتشر شد، دارد. عکسی که به نظر می‌رسد در اتاق کنفرانسی با نور کمتر و‌ کوچکتر از اتاق ترامپ گرفته شده باشد و البته عکسی است که‌ مطمئنا استیج نشده است. باراک اوباما در مرکز عکس نیست، حتی برروی صندلی ریاست میز کنفرانس هم ننشسته است. روی میز لیوان های قهوه را می‌بینید و اکثر افراد داخل عکس لباس رسمی و‌ حتی کت نپوشیده‌اند و البته هیچکدام‌ هم به دوربین نگاه نمی‌کنند. به جای اینکه شما احساس کنید هدف عکاس نمایش قدرت و شکوه رئیس جمهور آمریکاست، بیشتر احساس می‌کنید عده‌ای متخصص برروی یک‌ کار جدی متمركز شده‌اند و عملیاتی را مشاهده می‌کنند که ممکن است به مرگ افراد ختم شود و یا حتی کاملا برخلاف اهدافش به شکست بیانجامد. برخلاف این، در عکس ترامپ انگار هیچ کار جدی ای در حال رخ دادن نیست. پت سوزا، عکاس سابق کاخ سفید و کسی که عکس اوباما در حین عملیات کشتن «اُسامه بن لادن» را گرفت به این نکته اشاره کرده است که طبق اطلاعات متادیتای عکس ترامپ، زمان ثبت آن ساعت: ۱۷:۰۵ است در صورتی که عملیات طبق اطلاعیه کاخ سفید در ساعت: ۱۵:۳۰ شروع شد و احتمالا عکس بعد از پایان عملیات و درواقع به صورت استیج عکاسی شده باشد نه به صورت مستند در حین عملیات. البته اعضای دفتر ترامپ قبلا نیز تلاش کرده بودند مشابه عکس اوباما را برای ترامپ شبیه سازی کنند. عکسی که همانند عکس عملیات دستگیری و هلاکت ابوبکر بغدادی، توسط شیلا کرگ هِد/Shealah Craighead عکاس کنونی کاخ سفید در سال ۲۰۱۷، از اتاقی شبیه اتاق وضعیت گرفته شد و در آن ترامپ و سایر افراد را در حال رصد عملیات حمله موشکی به سوریه نشان می‌داد و البته زمان نشان خواهد داد این عکس ماندگار خواهد شد و یا خیر. نکات عجیب دیگری هم در مورد عکس عملیات غافلگیری ابوبکر بغدادی وجود دارد. مثلا تعداد زیادی کابل رنگی روی میز است که به هیچ چیزی وصل نیستند و باعث می‌شود در نظر بیننده از جدی بودن موقعیت کاسته شود. همینطور اگر گزارش‌های نوشتاری همانند بقیه در جلوی ترامپ نیز قرار داشت به نظر موقعیت را جدی‌تر جلوه می‌‌داد. هرچند نبود و یا عدم نمایش آنها در مقایسه با بقیه، این احساس را به وجود می‌آورد که ترامپ نسبت به بقیه اطلاعات کمتری دارد. همچنین نوع عکس و تاکید آن بر ترامپ دقیقا برعکس انتقادی است که ترامپ از اوباما در مورد عملیات بن لادن انجام داد و گفت: چرا به اوباما تبریک می‌گویید. سربازان «بن لادن» را کشتند. “ همه این نکات و حاشیه‌ها، نمایش قدرت عکس است که اگر ناآگاهانه و بدون دقت منتشر شود کاملا می‌تواند برخلاف اهداف خود عمل کند و یک پیروزی را (اگر پیروزی‌ای در نظر بگیریم البته!) حداقل دچار حواشی فراوان کند و در عرصه مجاز به شکست بکشاند. پس از انتشار این عکس با آن شرح و توضیح ، پت سوزا / عکاس سابق کاخ سفید هم در شبکه اجتماعی نکاتی را منتشر کرد. به طور مثال در نخستین واکنش ها ایشان اظهار داشت: به طوری که گزارش شد، حمله درساعت: 15:30 به وقت واشنگتن انجام شده بود. در حالیکه عکس، آنگونه که اطلاعات متادیتای فایل ثبت شده دوربین عکاسی/ IPTC گزارش می دهد، در ساعت: 17:05:24 گرفته شده است. این عکاس در واکنش دیگری نوشت: کاملا ممکن است که در ساعت: 17:05 هنوز حمله در جریان بوده است. قبل از رسیدن به نتیجه قطعی، خبرنگاران باید جدول زمانی واقعی حمله را مورد بررسی قرار دهند. همچنین در متن دیگری «پت سوزا» ادعّا کرد: در زمان حمله (به اسامه بن لادن) من تقریبا 100 عکس گرفتم و فایل عکسی را که فکر می کردم برای انتشار بهترین است، انتخاب کردم. در طول آن روز 1000 عکس گرفته بودم. همه عکسها ذخیره شده (چون برای مدارک ریاست جمهوری الزامی است)، و بالاخره همه عکسها به معرض دید عموم گذاشته خواهد شد. پت سوزا در متنی دیگر از روایت عکس اتاق وضعیت آورده است: آخرین گزارشها از NYT (نیویورک تایمز) گزارش کرد که بالگردها عراق را در ساعت: 17:00 به وقت واشنگتن ترک کردند و همچنین به اطلاع رساندند که تقریبا تا سوریه حدود 70 دقیقه زمان پرواز است. در نتیجه حمله واقعی بایستی زمانی بعد از ساعت: 18:10 اتفاق افتاده باشد. در میان گفت وگوهای موجود و اظهار نظرها پیرامون عکس اتاق وضعیت Jean Dunn (از طرفداران حزب دموکرات ها در مجلس) خطاب به «پت سوزا» آورده: متشکرم! من هم فکر می کردم که عکس ساختگی بوده و استیج شده؛ شما نظر مرا تایید کردید. که در پاسخ به ایشان عکاس نوشته: «برای اینکه قضیه را روشن کنم، نگفتم که عکس استیج شده. ترامپ خودش گفت تا حدود ساعت 17 هنوز به اتاق وضعیت کاخ سفید نرسیده. در نتیجه کاملا امکانش هست که عکس در حین انجام حمله، گرفته شده باشد. اما در انبوه دیدگاه های ثبت شده از سوی یک شهروند عبارت قابل تاملی با این متن به ثبت رسیده: هرکس که دو چشم دارد می تواند ببیند که این یک عکس مزخرف برای تغذیه ی مطبوعات است، کسی نمی توانست به آنها توصیه کند که لااقل طوری وانمود کنند که انگار ساعتها دور هم جمع بوده اند. شاید یکی کراواتش را شل کند یا کت خود را آزاد کند. کارگردان در دسترس نبود؟ اگر یکی کتش را درآورده بود یا کراواتش را شل کرده بود شاید کمی به نظر واقعی می رسید. می دونید، مثل زمانی که شما در یک اتاقی بوده اید و در حال نظارت بریک ماموریت سخت و مستعد کشتار. شهروند دیگری هم در این باره اظهار داشته: انگار می خواسته عکس برای کتاب سال بگیره. مطمئنا استیج شده. شما همه می دونید که عملیات هایی نظیر آنچه اتفاق افتاد ساعت های زیادی طول می کشد تا آشکار شود و من مطمئن هستم که تمام مدت در این حالت نبوده اند. نه کمی موهای شان به هم ریخته و نه هیچ چین و چروکی در کت و شلوارشان بوجود آمده. شهروند دیگری هم با دقت در عناصر عکس اینگونه اظهار نظر کرده که: هر کس به یک طرف در حال نگاه کردن هست. احساس می کنم اگر در حال نگاه کردن به حمله واقعی بودند باید همگی به یک نقطه متمرکز باشند. یک دیدگاه هم از سوی یکی از اشخلص محلی ثبت شده که ادعا کرده: اشخاص به سه جهت مختلف در حال نگاه کردن هستند. کابل های اینترنت و کاغذها به طور نامرتب بر روی میز ریخته شده اند. عملیات در ساعت 15:30 به وقت واشنگتن به پایان رسید. زمان سنج نشان می دهد این عکس بعد از ساعت 17 گرفته شده. 15:30 ترامپ هنوز در زمین گلف بوده… این تصویر، یک عکس تبلیغاتی چیدمان شده است. شاید بهتر باشد تا به دیدگاه نویسنده رسانه نیویورک تایمز و واشنگتن پست/ Quinta Jurecic هم اشاره ای داشته باشیم که نوشت: در مورد تضاد بین این عکس و عکس بن لادن حرفهای زیادی می توان گفت. جیمز پونی وزیک ، کتاب فوق العاده ای برای فهم این موضوعات دارد، اما…توجه کنید که ترامپ نقطه کانونی عکس است و ترامپ مستقیما در حال نگاه به دوربین می باشد. استیج کردن کل ماجرا مشخص است. متظاهرانه با قرار دادن ترامپ در وسط، چیدمان شده . برعکس این، عکس پت سوزا است. اوباما در کنار است (ناگفته نماند که اگرچه هنوز چشم به طرف او کشیده می شود) و سوزا آن عکس را گویی بر فراز دیوار گرفته. هیچ کس به دوربین نگاه نمی کند بلکه در حال تماشای چیزی هستند که ما نمی بینیم. دوربین تقطه تمرکز آنها نیست. در عکس امروز حضور ارتش بیشتر دیده می شود همه در کت و شلوار و لباس فرم خود هستند و هیچ زنی وجود ندارد. (همچنین ژست دست “کلینتون” بر روی دهانش که یک حالت واقعی از ترس است با نگاه مشکوک “مایک پنس” ارزش مقایسه دارد) گردآوری و ترجمه: سیدمهدی طباطبایی و مریم خداوردی منبع: پایگاه عکس چیلیک

اسامی عکاسان صاحب اثر در سومین جشنواره ساختمان هاى برتر استان قزوین

operator 346

اسامی عکاسان صاحب اثر در سومین جشنواره ساختمان هاى برتر استان قزوین معرفی شدند. به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، آثار مسابقه سراسری عكاسی سومین جشنواره ساختمان هاى برتر استان قزوین با موضوع سیما و منظر شهری بر روی دیوار گالری وندا قزوین قرار گرفت. حسین میركمالی دبیر بخش عكس جشنواره ساختمان های برتر استان قزوین بیان کرد: این مسابقه كه توسط اداره كل راه و شهرسازى استان قزوین و همكاری سازمان نظام مهندسی ساختمان وانجمن سینمای جوان برگزار شد، مجموعا ١٠١٦ عكس در دو بخش اصلی(دوربین عكاسی) و موبایلی توسط هنرمندان از ١٧ استانِ كشور به دبیرخانه ارسال شده بود،پس از داوری آثار در نهایت ٣٣ عكس در بخش اصلی و ١٣ عكس در بخش موبایلی برای راهیابی به بخش نمایشگاه انتخاب شدند. میركمالی اضافه كرد افتتاح نمایشگاه این جشنواره که با موضوع “سیما و منظر شهری” برگزار شده در تاریخ یكم تا هشتم آبان ماه سال جاری در گالری وندا برگزار میشود،وی افزود مراسم اختتامیه جشنواره ساختمان های برتر، نفرات و آثار برگزیده نهایی متعاقبا معرفی و اعلام خواهند شد. اسامی عكاسان صاحب اثر در نمایشگاه عکس سومین جشنواره ساختمان های برتر استان قزوین به این ترتیب معرفی شدند: اسامی هنرمندان راه یافته در بخش اصلی: مجید حجتی (3 اثر)-اصفهان، امین رحمانی (3 اثر)-تاکستان، محمودرضا معین پور (2 اثر)-شیراز، بهرام بیات (2 اثر)-زنجان، محسن مشاطان (2 اثر)-قزوین، شقایق میرزایی (2 اثر)-قزوین، شیوا محمدی (2اثر)-بوشهر، بهزاد جاوید مهر-قزوین، عرفان کوچاری-تهران، عرفان سامان فر-شیراز، فردین نظری-ابهر، فاطمه عابدزاده-قزوین، فاطمه عرفانیان-تهران، هادی دهقانپور-مشهد حمید سلطان آبادیان-مشهد، جلال سجودی-تبریز، کیوان جعفری-ساری، ملیحه قدیری نژاد-قزوین، پویا بیات-زنجان، غزاله عمیدی-قزوین، سارا ترکمن-قزوین، فروزان کشاورز طالبی-قزوین، یاسین شاه مرادی-کرمانشاه، ابوالفضل برنا-زاهدان. همچنین اسامی عکاسان صاحب اثر در بخش موبایلی این دوره از جشنواره به این ترتیب معرفی شدند: پیمان فلاح (3 اثر)-قزوین، امین رحمانی (3 اثر)-تاکستان، رضا خالقی (2 اثر)-مشهد، هادی دهقانپور-مشهد، حمید سلطان آبادیان-مشهد، پروین منتظری-قزوین، امین موسوی-شیراز، فاطمه عابدزاده-قزوین آیین گشایش نمایشگاه عکس سومین جشنواره عکس ساختمان های برتر استان قزوین ساعت 17:30 روز چهارشنبه 1 آبان ماه جاری در محل نگارخانه وندا واقع در شهر قزوین انجام می شود. این نمایشگاه تا ساعت 21 پذیرای حضور علاقمندان است و سایرین می توانند تا پایان روز 8 آبان ماه همه روزه از ساعت 17:30 تا 21 از این عکس ها دیدن کنند. گالری وندا در قزوین، میدان جانبازان، مجتمع مسکونی راژیا واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

یادداشت: ثبت جهان مصرف‌زده «نگاهی به نمایشگاه ویو ابدی فرزانه فاضلی»

operator 179

یادداشت پژمان نظرزاده آبکنار با عنوان: ثبت جهان مصرف‌زده و «نگاهی به نمایشگاه ویو ابدی فرزانه فاضلی» که چندی است در گالری شمیده برگزار شده، به دفتر رسانه پایگاه عکس چیلیک رسید تا شرحی بر این نوع دید و ارایه و دیدگاه باشد. شرحی که ضرورت پرداخت به هر ارایه ای است و رسانه ای چون عکس در قالب زبان ارایه چه بسیار به این ضرورت محتاج تر است. ثبت جهان مصرف‌زده «نگاهی به نمایشگاه ویو ابدی ـ عکس‌های فرزانه فاضلی» معانی قابل شناسایی در نخستین بازخوانی عکس‌های مجموعۀ اخیر فرزانه فاضلی، ضمنی‌ترین (connotative) معنای قابل شناسایی را باید غیبت و حضور مقارن انسان در عکس‌ها دانست. انسان سازندۀ سازه‌های ناهمسان و ناهمگون درون قاب‌هاست و بنابر منظری که عکاس برای روایت مجموعۀ خویش برگزیده در قریب به اتفاق قاب‌ها از فضا حذف گردیده است. فاضلی در حال بازشناسی مجدد مکان به زدودن عناصر زائد از قاب‌های خود دست زده است. به نظر انسان مهمترین برهم‌زننده وضعیت ساکنِ مکان، در قاب‌ها حضور ندارد تا برای بیننده امکان مواجهه با پدیدۀ مورد نظر عکاس فراهم گردد. فرو ریختن نظم «ساحل» که متصل به «دریا» این سوژۀ آرکائیکی همۀ دوران‌هاست را می‌توان مهمترین رهیافت اولیه از عکس‌ها دانست. انسان سودازده و مصرف‌گرای غایب در قاب‌ها به رذیلانه‌ترین شکل ممکن در حال انهدام وضعیت ازلی مکان است و در سوگواری شاعرانۀ عکاس بر جغرافیای زیستی خود، او را همراهی نمی‌کند. دید فاضلی در این مجموعه را به نظر باید آن‌گونه که گراهام کلارک می‌گوید در زمرۀ عکس‌هایی با دید زمینی (eye level) دسته‌بندی کرد. «دیدی که عموماً سر در محدودۀ شهر و حواشی آن دارد. دیدی که همواره با شلوغی و آشفتگی و ازدحام شهری درهم آمیخته است و گاهی این تفاوت و تفرقۀ انسانی را می‌ستاید و گاه آن را مورد انتقاد قرار می‌دهد و به جای دورنمایی آرمانی در عکاسی ابنیه که ریشه در نقاشی پانوراما دارد و رو به آسمان جاریست بُعد انسانی شهر را توسط عکاس به نمایش می‌گذارد.» هرچند و آن‌چنان که گفته شد انسان در این قاب‌ها از مکان حذف شده است اما به دلیل این‌که عکاس در حال ستایش مکان نیست و بر وجه انتقادی مکان تأکید می‌کند عکس‌هایش را باید دارای دیدی زمینی و متعارف با نمای نقطه‌نظر( Point of view) انسان دانست. فاضلی در این‌جا آشکارا مشغول انتقاد از آنارشیسم حاکم بر قاب‌هایی است که از شهر و یا حواشی آن به مخاطب ارائه می‌دهد. او از نمایی که یک انسان با ابژه‌ها برخورد می‌کند به افشای مکان مشغول است. پرسه‌زنی‌های عکاسانۀ او در خیابان‌های شهرهای مازندران کشف و شهودی از منظر یک انسان است که در حال اعتراض به این بی‌نظمی غیرقابل مهار و سرکش است. او همچنین با حفظ رنگ، درون قاب‌ها بر خلاف مجموعۀ قبلی‌اش با عنوان «تا بماند» (که در آن عکس‌ها را به شکل سیاه و سفید ارائه کرده بود) بر وجه استنادی عکس‌ها نیز تأکید می‌کند. حضور رنگ‌ در مجموعۀ اخیر فاضلی توجه را به سطح عکس می‌کشاند و به این طریق ضمن حفظ وجه داکیومنتری عکس‌ها هرگونه شائبۀ عبور از جهان واقعی را از قاب‌ها می‌زداید زیرا عکاسی رنگی برخلاف عکاسی سیاه و سفید که به شکل رازآلودی جهان را مهر و موم می‌کند، بر وجه واقعی جهان تأکید دارد و به نظر حفظ رنگ انتخاب آگاهانه‌ای از جانب عکاس برای ارائۀ یک مجموعه با رویکرد مستند و انتقادی به مکان است. در این‌جا عکس‌ها در یک عرضۀ رئالیستی در حال بازنمایی امر واقعی و تعمیم آن به مانیفست مورد نظر عکاس هستند. ادراک عکاس در هنگام مشاهده و واکنش او به چیزی که آن‌ را باید مسئلۀ او با جهان دانست در ادامه و در قاب‌ها به همذات‌پنداری مخاطب با مکان می‌انجامد. فاضلی در این مجموعه با استفاده از نظام بازنمایی رایج، آن‌گونه که آنتونیو آگیلرا می‌گوید به شکل نسبی در حال بازسازی واقعیت در قاب‌هاست. زیرا واقع‌گرایی به شکل مطلق وجود ندارد و هیچ یک از آفریده‌های انسان سهل‌تر از سایر آفریده‌های او واقعیت را در اختیار ما نمی‌گذارند. رویۀ انتقادی عکس‌ها خشونت پنهان عکس‌های فاضلی یکی دیگر از مضامین ضمنی درون عکس‌هاست. خشونتی که در یکنواختی و ریتم کسالت‌بار اماکن عکاسی شده به شدت آَشکار است. انسان معاصرِ سازندۀ این سازه‌های بی‌قاعده در حال گسست از همۀ مفاهیمی است که برسازندۀ انسان نسل پیش از اوست. او تبدیل به موجودی شده است که بدون رهیافت‌های ایدئولوژیک در جهان زندگی می‌کند و در نتیجه به هر وسیله‌ای برای اطفای شهوت مصرف‌زدگی خود دست می‌زند. او به قدری راه رسیدن عکاس به ساحل را مخدوش می‌کند که عکاس ناچار می‌شود برای نشان دادن نمایی از ساحل در یکی از قاب‌ها به یک ساختمان مرتفع پناه ببرد. شلختگی بصری ساختمان‌ها و خیابان‌ها که به نظر عامدانه در قاب‌بندی‌ها نیز بر غلظت آن افزوده شده است انسان بدون ظرافت‌های هنری و یا پایبند به اخلاقیات برآمده از ایدئولوژی‌های آسمانی و زمینی را به خاطر می‌آورد که به شکلی جنون‌آسا در حال تولید پروژه‌هایی برای رفاه کوتاه مدت خود است و به دلیل تضادهای طبقاتی که در او شکل گرفته است برخوردی «منفعتی» ( (Benefitبا مکان دارد. او امر نابرابری را بدیهی می‌داند و برای برهم زدن وضعیت زیستی خود به برهم زدن زیستگاه خود دست می‌زند تا در این کارزار نابرابرانه توان ایستادگی را برای خود فراهم کند. عکس‌های بی‌رحمانۀ فرزانه فاضلی از شهر به نظر بر همین وجه تبعیض‌آمیز زندگی انسان در محدوده‌ای به نام «شهر» دلالت دارد. برهم ریختگی گرافیکی و نابرابری سازه‌ها، یادآور انسانی است که برای رها شدن از وضع موجود( زمان حال) به نابود کردن(آینده) دست می‌زند. انسانی که در میانۀ تضادها و نابرابری‌های طبقاتی هر نوع عکس‌العملی نسبت به جهان را برای خود مجاز می‌داند. او با ساختمان‌های ناهمگونش میزبان مهاجران و یا مسافرانی است که به قصد تصاحب و نه تساهل با مکان به آن‌جا آمده‌اند. انسان غایب در عکس‌ها راه‌های دیالکتیکی روبرو شدن با طبیعت را از خود سلب کرده است و در برخورد یک‌جانبه غیر دیالکتیکی با جهان مادی به راه افراط رفته است. پایان یک رؤیا فاضلی به شیوه‌ای زائروار در میان کوچه‌ها و خیابان‌ها در جستجوی رؤیایی که «ساحل» نام دارد به مکاشفه با مکان مشغول است. او از ساختمان‌های معمولی و سلیقۀ ناپروده و میانمایۀ همسایگانش در شهر، شمایل‌هایی باژگونه می‌سازد و به دنبال ارجاع نمادین ساختمان‌ها به فرهنگ بی‌هویتی است که همه چیز را در انحصار رفاه خود ویران می‌کند. روشی از زیستن توریست‌وار که مهمترین حاصل و نمایه‌اش در ساحل مازندران را باید حذف نمای ساحل از زیست روزانۀ مردم دانست. عکس‌ها این‌جا در کارکردی فرامتنی به کار ساختن بیانیه‌ای بر علیه وضع موجود می‌پردازند. بنابر گفتۀ ژان ماری شفر وجود نشانه وابسته به وجود مفسر است؛ و این‌جا در مجموعۀ «ویو ابدی» مفسر(عکاس) نشانه‌هایی از جهان را در فرایندی عکاسانه در معرض دید مخاطب می‌گذارد و بدون مرز و اطلاع‌بخش در حال تبیین مفاهیم ناهمگونی است که او را احاطه کرده‌اند. پژمان نظرزاده آبکنار منبع: پایگاه عکس چیلیک

سخنرانی «نسرین ترابی» پیرامون «عکس، فرهنگ، ارتباط» در ماترا

operator 205

نسرین ترابی برای روز پنجشنبه 25 مهر ماه جاری/ 18 اکتبر در مراسم خواهرخواندگی شهرهای ماترا و مشهد و مروری بر آثار عکاسی آنتونیو جیانوزی در پایتخت فرهنگی اروپا حضور می یابد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک این بانوی پژوهشگر تاریخ عکاسی ، پیشتر با بررسی فایل عکس های عکاس ایتالیایی «آنتونیو جیانوزی» که در سال 1275 هجری قمری در شهر مشهد به عکاسی پرداخته بود پیشنهاداتی فرهنگی را طرح کرد که از آن جمله یکی بررسی و تعامل بیشتر میان این دو موقعیت فرهنگی بوده است. نسرین ترابی با درج متنی در شبکه اجتماعی از این رویداد فرهنگی_هنری اینگونه یاد کرده است که: «پیش ازین در تمام کتابهایی که در ایران در باره عکاسان ایتالیایی نوشته شد او را ناپلی می دانستند. به همت پاسکواله دوریا همشهری جیانوزی امروز می دانیم او ماترایی است. و امسال ماترا پایتخت فرهنگی اروپاست . طی طرحی به سفیر محترم کشورمان در ایتالیا جناب آقای حمید بیات و پی گیری های رایزن فرهنگی محترم جناب دکتر قولی اکنون به اینجا رسیده ایم». عکس های آنتونیو جیانوزی در سال 1275 ه.ق از مشهد و آلبوم شماره 304 کاخ گلستان دلیلی شد برای ارتباط میان دو پژوهشگر ایرانی و ایتالیایی و خواهرخواندگی دو شهر «ماترا و مشهد» به واسطه عکس. از این رو نسرین ترابی با حضور در نشست اهالی فرهنگ و هنر و مروری بر آثار عکاسی آنتونیو جیانوزی در منطقه ماترا پایتخت فرهنگی اروپا در کشور ایتالیا پیرامون موضوع: «عکس، فرهنگ، ارتباط» به ایراد سخن می پردازد. منبع: پایگاه عکس چیلیک

کارگاه آموزشی عکاسی در طلوع کویر بر فراز رمل ها برگزار شد

operator 645

با حضور عکاسان علاقمند به عکاسی طبیعت و حضور در موقعیت کویر ، کارگاه آموزشی عکاسی در طلوع کویر بر فراز رمل های کویر مرنجاب برگزار شد. علاقمندان به عکاسی از فرم های زیبا و اَشکال منحنی طبیعت کویر همراه با همسفران با 122ومین تور عکاسی چیلیک در سفری یکروزه عکاسی از کویر را تجربه کردند. در این سفر عکاسی که از شامگاه چهارشنبه 16 مهرماه از مقابل دفتر رسانه پایگاه عکس چیلیک آغاز شد همسفران در ایستگاهی بین راهی برای ساعتی در محوطه آستان امامزاده هلال ابن علی(ع) اجازه حضور یافتند و با ادامه حرکت مطابق زمان بندی انجام شده، ساعاتی پیش از طلوع خورشید روز پنجشنبه 17 مهرماه جاری در موقعیت عکاسی حضور یافتند و مستقر شدند. عکاسان علاقمند و همسفران همراه در این سفر عکاسی پس از دریافت توصیه های لازم، همزمان با طلیعه صبح بر فراز رمل ها مهیای عکاسی از طلوع خورشید صبحگاهی بر فراز رمل های کویری شدند. همچنین پس از این مرحله از برنامه عکاسی همسفران در قالب حرکت گروهی ساعاتی را در وسعت کویر و در میان فرم ها و شکل ها و ترکیب های گوناگون به عکاسی گذراندند و در نهایت با فاصله گرفتن از شرایط مطلوب برای عکاسی عازم منطقه شهری آران و بیدگل شدند. موقعیت کویر مرنجاب با وجود فرم های هندسی و منحنی های زیبا و خمیدگی های حین زمان طلوع استعدادی در تجربه عکاسی از اَشکال دارد که عکاسان همسفر با تور عکاسی چیلیک بارها این مشق زیبا را تمرین و تجربه کرده اند. 122ومین تور عکاسی چیلیک با تمرکز بر حضور در وسعت کویر و عکاسی از این فرم ها تلاش کرد تا در فهرست تنوع موضوعی خود فرصتی جدید را در اختیار عکاسان جوان و علاقمند به عکاسی از منحنی های زیبا در زمان طلوع خورشید در کویر قرار دهد. پایان بخش برنامه های این سفر دیدار از عصارخانه یکصدساله در حال مرمّت شهید حسین عصاری آرانی بود که با هماهنگی انجام شده از طرف متولیان میراث فرهنگی و گردشگری منطقه و با حضور استاد محمد عصاری و ارایه توضیحات ایشان مورد دیدار و تماشا قرار گرفت. اسامی عکاسان حاضر در این سفر عکاسی به این ترتیب معرفی شده است: ندا رهگذر ، سیّد راستین موسی زاده، حمید ابوالفتحی ، نسترن فقیهی ، مصطفی فهید، مریم خداوردی ، زهرا دلاوری ، اعظم حشمتی ، جلال میرزایی ، عرفانه سعیدیان ، شیدا فرجی ، آریو مینوسپهر ، صبرا رئیسی ، امیرعلی محمدی ، سبحان سروری ، سحر سیرانی ،  مهدی سروری . نشست نقد تور و بررسی فایل عکس های تولید شده توسط عکاسان همسفر و علاقمندان عصر روز چهارشنبه 24 مهر ماه جاری پس از صرف عصرانه در سالن آموزش دفتر رسانه پایگاه عکس چیلیک برگزار و عکس های برتر این سفر توسط کارشناسی عکاسان تعیین و معرفی خواهند شد. از مهمترین اهداف برگزاری تورهای عکاسی پایگاه عکس چیلیک پس از نخستین دوره جشنواره تورهای عکاسی چیلیک شناسایی استعدادها و جذب علاقمندان و دوستداران هنر عکاسی در محیطی علمی، سالم و صمیمی است تا ضمن شرکت در فضایی عکاسانه از تاثیر شرایط کارگاهی و آموزش غیرمستقیم عکاسی بهره های لازم را برده و تجارب اولیه و تکمیلی خود را در زمینه عکاسی: مستند، مفهومی، منظره و طبیعت، روایی وگزارش، چهره، اجتماعی، معماری و … افزایش دهند. مطابق با رسم تمامی تورهای عکاسی « پایگاه عکس چیلیک » مقرر شد تا با مشارکت همسفران فعال (صاحب اثر در گزارش تصویری و عکس های منتخب)، نشست نقد و بررسی عکس های این تور به شکل رایگان در محل سالن آموزش پایگاه عکس چیلیک برگزار شده و عکس ها و نگاه برتر در این نشست بنا بر رای و نظر همسفران و حاضرین علاقه مند مورد معرفی قرار می گیرند. برای مشاهده گزارش تصویری تور کارگاهی عکاسی طبیعت در کویر « اینـجـــا » کلیک کنید. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه انفرادی عکس «کپی برابر اصل» ‎آی سودا اکثت در گالری شمیده

operator 258

نمایشگاه انفرادی عکس «کپی برابر اصل» ‎آی سودا اکثت از عصر روز جمعه 19 مهر ماه جاری در گالری شمیده به نمایش گذاشته می شود. به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، آی سودا اکثت در این نمایشگاه تعداد 10 قطعه عکس در اندازه 100 در 70 سانتیمتر را به نمایش گذاشته است. در بخشی از متن فاب نخست مربوط به نمایشگاه عکس «کپی برابر اصل» به قلم آی سودا اکثت آمده است: امروزه هر یک از ما به افرادی بدل شده ایم كه بی قيد و شرط، از هر پدیده ای تقليد می کنیم و فقط در همان مرحله ی استفاده از پيش الگو ها در جا می زنيم بی اینکه قدمی فراسوی این تقلید گذاشته باشیم. نوآوری جای خود را به تقليد داده است، و اين یعنی مرگ پويايی جامعه و آغاز شکست فرهنگ جامعه. نمایشگاه عکس «کپی برابر اصل» از ساعت 16 روز جمعه 19 مهرماه در گالری شمیده گشایش یافته و تا ساعت 21 ادامه خواهد داشت. سایر علاقمندان می توانند تا پایان روز ۲۹ مهرماه همه روزه از ساعت 16 تا 20 از این نمایشگاه عکس دیدن کنند. گالری شمیده در تهران، بلوار میرداماد، خیابان سنجابی (بهروز)، بن بست یکم، شماره ۸، طبقه نخست، واحد ۱۲ واقع شده است. طراح پوستر : مهدی قلعه بیگی منبع: پایگاه عکس چیلیک

عکس «کاخ نشین» سعید فلاح فر در گرجستان گشایش یافت

operator 204

نمایشگاه «کاخ نشین» با خوشامدگویی رایزن فرهنگی در موزه تاریخ تفلیس و با استقبال و حضور علاقه مندان و تعدادی از هنرمندان گرجی، رئیس انجمن فرهنگی ایرانیان مقیم گرجستان، چندی از استادان زبان و تاریخ افتتاح شد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، در طی آیین گشایش این رویداد فرهنگی_هنری در این مراسم مدیر موزه تاریخ در جمع مشتاقین به حضور در این نمایشگاه حاضر شد و گفت: این سومین برنامه هدفمند موزه در این قالب است و ابراز امیدواری کرد همچنان تداوم داشته باشد. سعید فلاح فر، عکاس مجموعه هم توضیحاتی در باره نمایشگاه ارائه داد. او گفت: حتما شنیده اید که مثلا موسیقی، نقاشی و… زبان بین المللی هستند. اما آیا واقعاً چنین است؟ قطعا نیست. این که هنری غیرمتنی بر زبان، بدون کلام و واژه عرضه می شود، به معنی بین المللی بودن و قابلیت درک همانی نیست. هر هنری با یشینه های فرهنگی و کلیدواژه های فرهنگی ارتباط دارد و بدون درک و فرض این سابقه کامل نیست. فلاح فر افزود: معماری و عکاسی هم از این قاعده مستثنی نیست. بناهای تاریخی تنها بهانه گردشگری نیست. اگر زبان معماری شناخته شده باشد؛ این بناها می توانند منبع فهم مستند و غیرقابل انکاری از تاریخ، شرایط اجتماعی، سیاسی، اقتصادی و… دوره های تاریخی باشد. این نمایشگاه با تاکید بر این مهم شکل گرفته است. به همین دلیل از ارائه فاخر، اعم از قاب و چاپ و… یا ارائه تصاویر توریستی و… پرهیز شده تا به جای جلب مخاطب با زیبائی ظاهری، بیننده را بیشتر به این وجه از عکاسی و معماری متمرکز کند. از میان ژانرهای مرسوم عکاسی جاذبه های میراث فرهنگی، فضای خاص عکس ها هم در خدمت همین ایده انتخاب شده است. فلاح فر در مرد انتخاب شهر تفلیس برای نمایش این مجموعه گفت: مجموعه عکس کاخ نشین از کاخ موزه نیاوران نماینده چند دوره تحول تاریخی و سیاسی است که البته با تحولات سیاسی سال های گذشته در گرجستان و.. می تواند منجر به زبانی مشترک برای قرائت تایخی و هویتی عکس و معماری باشد. نمایشگاه کاخ نشین تا 11 اکتبر ادامه دارد. منبع:c #gallery-12 { margin: auto; } #gallery-12 .fg-gallery-item { float: right; margin-top: 10px; text-align: center; width: 20%; } #gallery-12 .fg-gallery-caption { margin-left: 0; } #gallery-12.fastgallery .fg-gallery-caption, #gallery-12.fastgallery .fg-gallery-caption:hover { background-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.gallery .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FC615D; } #gallery-12.fastgallery.fg_style1 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style2 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a { background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } #gallery-12.fastgallery.fg_style2 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style3 .fg_zoom, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style3 .fg_zoom:hover { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fg_style3 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fg_style4 .fg-gallery-caption, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style5 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style5 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FFFFFF; background-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style6 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style6 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fg_style6 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style7 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style7 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fg_style7 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style8 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style8 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fg_style8 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style9 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style9 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fg_style9 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style10 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.gallery.fg_style10 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fg_style10 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fg_style11 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fg_style11 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.fg_style11 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FC615D; background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } #gallery-12.fastgallery.fg_style12 .fg-gallery-caption { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fg_style12 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-12.fastgallery.fg_style12 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#FC615D; background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } /* FOTORAMA */ #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style1 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style1 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style2 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style2 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style3 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style3 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style4 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style4 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style5 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style5 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style6 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style6 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style7 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style7 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style8 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style8 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style9 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style9 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style10 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style10 .fotorama__html > div { color:#FFFFFF; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style11 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style11 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#FFFFFF; } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style12 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-12.fastgallery.fotorama.fg_style12 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#FFFFFF; } /* THUMBS ONE ON */ #gallery-12.fastgallery.fg_thumbs_one .fg-gallery-item { display:none; } #gallery-12.fastgallery.fg_thumbs_one .fg-gallery-item:first-child { display:block; } #gallery-12.fastgallery.fg_thumbs_one { width:auto!important; } jQuery(function($){ jQuery(document).ready(function($){ $("#gallery-12 a[data-rel-fg^='prettyPhoto']").prettyPhoto({ animation_speed: 'fast', slideshow: 2000, autoplay_slideshow: true, show_title: true,}); }); }); jQuery(window).load(function() { jQuery(document).ready(function($){ $('.fastgallery.brick-masonry').masonry({ singleMode: true, itemSelector: '.fg-gallery-item' }); }); });

نمایشگاه گروهی عکس «نور» در گالری نگاه

operator 162

نمایشگاه گروهی عکس از آثار گروه عکاسان از روز سه شنبه 16 مهر ماه در گالری نگاه برگزار می شود. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در این نمایشگاه عکس که به انتخاب شادی قدیریان گردآوری شده است تعداد 29 قطعه عکس از عکاسان در اندازه 30 در 40 تا 100 در 70 سانتیمتر به نمایش گذاشته شده است. در بخشی از متن قاب نخست این نمایشگاه به قلم شادی قدیریان آمده است: این نمایشگاه به یاد کردار بلند دوست فقیدم «افشان ستاره» که دو سال پیش از میان ما رفت، در گالری نگاه برگزار شده است. اسامی عکاسان صاحب اثر در این نمایشگاه گروهی به این ترتیب است: مهتاب اخوان، حمید اسکندری، پریسا انواریان، علی بوستان، رضا بیانی، فرانک پاکزاد، نازنین پرویز، نیوشا توکلیان، افشین چیذری، مریم خسروانی، رضا رستم پیشه، جلال سپهر، افشان ستاره، نوشا سلیمی، فرحناز شریفی، کامران طاهری مقدم، علی رضا فانی، پانتا فرجی، فرانسوا فلوری، شادی قدیریان، آدنا کشیشی، داریوش کیانی، روزبه مشهدی زاده، درخشنده مکری، حسام میررحیمی، جمیله میرزااسکندری، افشین نجف زاده، سعید نصیری و نارک هارطونیان. این نمایشگاه گروهی عکس در ساعت 15 روز سه شنبه 16 مهر ماه جاری در محل گالری نگاه گشایش یافته و تا ساعت 20 ادامه خواهد داشت. علاقمندان می توانند تا پایان روز 24 مهر ماه جاری همه روزه از ساعت 11 تا 19 از عکس های ارایه شده در این گالری دیدن کنند. گالری نگاه دوشنبه ها تعطیل است. بخشی از درآمد فروش آثار برای کمک به صندوق حمایتی «افشون_ خامی گربه های شهر» در نظر گرفته می شود. گالری نگاه در تهران، خیابان استادمطهری، خیابان جم(فجر)، خیابان غفاری، شماره 64 واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه عکس «انعکاس تئاتر در لنز» در گالری بهارک

operator 222

نخستین نمایشگاه انفرادی عکس تئاتر پیام احمدی کاشانی با عنوان: «انعکاس تئاتر در لنز» عصر جمعه 19 مهرماه جاری در محل گالری بهارک افتتاح می شود عکاس باسابقه ژانرهای طبیعت و مستند، در هفتمین نمایشگاه انفرادی عکس خویش، صحنه های تئاتر را روی دیوارهای نگارخانه بهارک به نمایش می گذارد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک به نقل از مشاور رسانه پروژه؛ پیام احمدی کاشانی که سابقه شرکت در بیش از 30 نمایشگاه گروهی و برپایی 6 نمایشگاه انفرادی در ژانرهای عکاسی طبیعت و مستند و کسب جوایز مختلف در جشنواره های معتبر ایرانی و خارجی را در کارنامه دارد، در طول سال های 97 و 98، به جرگه عکاسان حرفه ای تئاتر پیوست و از نمایش های متعددی در تماشاخانه های معتبر سطح شهر تهران عکاسی کرد که نتیجه چنین فعالیتی، افتتاح نخستین نمایشگاه انفرادی عکس تئاتر او با عنوان “انعکاس تئاتر در لنز” است. “انعکاس تئاتر در لنز” پیام احمدی کاشانی، شامل 17 قطعه عکس از 17 نمایش مختلف است که در روز جمعه، 19 مهر ماه 1398 از ساعت 17 تا 21 با حضور هنرمندان تئاتر گشایش می یابد. دیدار از آثار ارایه شده در این نمایشگاه عکس ، همه روزه از روز شنبه 20 مهر ماه 1398 تا روز پنج شنبه 25 مهر ماه 1398 از ساعت 17 تا 20 ممکن است. نگارخانه بهارک در تهران، ده ونک، کوچه صابری، کوچه یکم، شماره 1 واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه انفرادی «طبیعتِ بی جان» در گالری ژینوس

operator 270

بخش عکاسی گالری ژینوس با همکاری موسسه ی فرهنگی هنریی هنرنمای آبان نمایشگاه انفرادی سیدسعید میر محمدی را با عنوان “طبیعتِ بی جان” برگزار می کند. در بخشی از قلم عکاس این نمایشگاه آمده است: از بین تمام عکس‌های جنگ، تصویر الکساندر گاردنر از نبرد خونین آنتی تام در جریان جنگ داخلی آمریکا روایتی متفاوت از عکسِ جنگ در ذهنم تداعی می‌کند. فردای پس از نبرد، عکاس و یا افراد باقی مانده از جنوبی‌ها و شاید شمالی‌های پیروز، اجساد سربازان کشته شده را پیش از خاکسپاری، کنار هم و در ردیف‌های منظم قرار می‌دهند. عکس، خشونتِ عریانِ خونین‌ترین نبرد آمریکایی‌ها را در چیدمانی منظم از اجساد با ترکیبی تلطیف شده نمایش می‌دهد. یک تصویر؛ و به دنبال آن، زیباسازیِ مفهومِ خشونت… سیّدسعید میرمحمدی (1363) دارای مدرک‌ کارشناسی ارشد در رشته عکاسی از دانشگاه هنر تهران است. او فعالیت هنری خود را از سال 1383 آغاز کرده و علاوه بر فعالیت در حوزه‌ی عکاسی، مشغول تدریس عکاسی و تاریخ هنر در دانشگاه هنر و معماری تهران و سوره تهران می‌باشد. تالیف کتاب مبانی نظری عکاسی (انتشارات کارنامه کتاب)، کتاب عکس تهران(سازمان زیبا سازی شهر تهران)، طرح پژوهشی عکاسی جنگ ایران و جهان، دبیر همایش “هنر، صلح و توسعه پایدار” باغ موزه قصر تهران، 1397، دبیر همایش “عکاسی جنگ، برای صلح” موزه صلح تهران، 1396 و . . . از دیگر فعالیت های او می باشد. وی در سابقه خود، تجربه شرکت در چندین نمایشگاه گروهی داخلی وبین المللی از جمله: نمایشگاه عکس گروهی، شانگهای چین 2011، نمایشگاه عکس گروهی، آلمان 2013، نمایشگاه گروهی عکس، دانشگاه هنر تهران1390، نمایشگاه عکس باد صبا، کتابخانه ملی مالزی، کوآلالامپور 1395، نمایشگاه گروهی جوانان راه ابریشم، پکن 2018 را دارد. گشایش: جمعه 19 مهرماه، ۱۳۹۸ 16:00 تا 20:00 بازدید: نمایشگاه تا سه شنبه ۳۰ مهرماه ۱۳۹۸ ادامه دارد. ساعت بازدید: 14:00 تا 20:00 برنامه های همراهی کننده ی نمایشگاه: گفت و گو با هنرمند: نوشین بهرام آبادیان نقد و بررسی: زانیار بلوری به همراه جلسه ی پرسش و پاسخ زمان: چهارشنبه ۲۴ مهرماه ۱۳۹۸ ساعت ۱۷ گالری ژینوس: تهران، خیابان ولی عصر، ابتدای خیابان فاطمی، روبروی ایستگاه مترو جهاد، شماره ۲۱، واحد ۱ منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه عکس «کاخ نشین» سعید فلاح فر در گرجستان

operator 142

مجموعه آثار منتخب عکاسی سعید فلاح فر در قالب نمایشگاه عکس «کاخ نشین» سه شنبه 16 مهرماه جاری در موزه تاریخ تفلیس گرجستان به نمایش درمی آید. به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، سعید فلاح فر به دعوت حمید مصطفوی رایزن فرهنگی جمهوری اسلامی ایران در گرجستان، نمایشگاه عکس «کاخ نشین» را به موزه تاریخ تفلیس می برد. کاخ نشینی تنها یک واژه نیست. فرهنگی است برآمده از آرا و باورهای اجتماعی، آمیخته با ایدئولوژی، اقتصاد، سیاست، اخلاق و… . انگشت گذاشتن بر روی «کاخ نشینی» ورود به اموری است که هر شاخه آن به ریشه ای و به گوشه ای متصل است و در درازای تاریخ این سرزمین، هر روز معنایی دیگر دارد. تهران هم با کاخ های متعدد، از این خاطره تهی نمانده است. مجموعه عکس های«کاخ نیاروان» اشارت اول است از مجموعه کاخ های سلطنتی تهران. سودابه کردی، مدیر اجرایی این نمایشگاه می گوید: در موضوع کاخ ـ موزه ها؛ «عکس» برادر تنی «موزه» است و این مجموعه بهانه ای برای معرفی بخشی از جاذبه های میراث فرهنگی و هنری ایران با اشاره ای به تاریخ پرفراز و نشیب معاصر کشور. سکوت عمدی و تنوع وضعیت فصلی و تصویری عکس های انتخاب شده هم کنایتی است به ذات تحولات ناگزیر و ناپایداری آنچه پهلوی ها ابدی می پنداشتند. درک موقعیت این کاخ جز با مطالعه تاریخ و مرور تصاویر تاریخی و سیاسی، جز با تحلیل وقایع تاریخی و سیاسی و… ممکن نیست و برگزارکننده امیدوار است، فراتر از جاذبه های بصری، این انگیزه را برای مخاطب فراهم کند. به گفته سعید فلاح فر در مورد نمایشگاه: تقریباً تمام ایرانی ها با این بیت خاقانی آشنا هستند که می گوید: هان! ای دل عبرت‌بین! از دیده عبر کن! هان! ایوان مدائن را آیینه ی عبرت دان در فرهنگ ایرانی کاخ ها آیینه عبرت تاریخ اند. کاخ های ایرانی علاوه بر نمونه های منحصر به فرد هنر و معماری، حامل بار اجتماعی و حتی نشانه های روشن سیاسی و اقتصادی و جهان بینی حکومت ها محسوب می شوند. از کاخ های باشکوه هخامنشیان در تخت جمشید و هگمتانه، از کاخ اردشیر و سروستان در دوره ساسانیان تا عالی قاپو و گلستان و سعدآباد تا «باستی هیلز» این روزها در لواسانات تهران با برج و باروهای نامرئی اش، همه نمادی از تمایلات و فرهنگ سیاسی و اجتماعی و اقتصادی و اخلاقی ایرانیان در طول تاریخ است. عکس های مجموعه «کاخ نشین» علی رغم جذابیت های بصری، توریستی، جلوه های معماری و هنری و… ناظر به این تلقی اجتماعی از مفهوم کاخ نشینی بوده و برداشتی فرهنگی ـ تاریخی از این عناصر شهری و حکومتی را مد نظر دارد. به ویژه این که مجموعه نیاوران به عنوان سمبل حکومت پهلوی در تاریخ معاصر ایران و جهان شناخته می شود که با سقوط آن یکی از بزرگترین انقلاب های قرن رقم خورد. نمایشگاه عکس «کاخ نشین» هشتم اکتبر (مطابق با 16 مهرماه 1398) با حضور هنرمندان، مدیران فرهنگی و علاقه مندان به عکاسی و تاریخ معاصر افتتاح می شود و نمایش آن تا تاریخ 19 مهر ماه ادامه خواهد داشت. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه عکس های تاریخی «از مشهد تا ماترا» در ایتالیا

operator 455

نمایشگاه عکس های تاریخی و امروز مشهد به عنوان قدیمی ترین شهر مذهبی پذیرنده عکاسی با عنوان: «از مشهد تا ماترا» در ایالت ماترا کشور ایتالیا برگزار می شود.  به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، رایزنی فرهنگی ایران در ایتالیا از ساعت 17 روز شنبه 5 اکتبر 2019 میلادی نمایشگاه عکس های قدیم و جدید شهر مشهد را در شهر ماترا ایتالیا افتتاح می نماید. در مراسم اففتاحیه این نمایشگاه که در Gli Ipogei میدان San Francesco شهر ماترا برگزار می شود؛ رایزن فرهنگی ایران در ایتالیا؛ و همچنین شهردار ماترا حضور خواهند داشت. نسرین ترابی پژوهشگر تاریخ عکاسی پیرامون جریان برگزاری این نمایشگاه فرهنگی و رویداد تاریخی بین دو کشور ایران و ایتالیا در متنی با عنوان «اول آنکس که خریدار شدش؛ من بودم…»  اظهار داشت: در سال 1372 آنتونیو جیانوزی را در آلبوم خانه کاخ گلستان دیدم و آشنا شدیم. او قدیمی ترین عکس های موجود از شهر مشهد و حرم حضرت رضا(ع) را گرفته بود. کلنل خانیکف در صفحه 109 سفرنامه اش او را یک ناپلی معرفی کرده بود و….اما او ناپلی نبود. چند سال پیش با دعوت مرحوم دکتر جعفری مذهب با پاسکواله دوریا پژوهشگر و روزنامه نگار ایتالیایی از ماترا آشنا شدم. هر دو می خواستیم باقی ماجراهای جیانوزی را بدانیم. همکاری شروع شد. در سال 1396 خورشیدی «پاسکواله دوریا» در روز عکس تاریخی به ایران آمد و برای ما از ماترا تا مشهد و آنچه از جیانوزی می دانست، گفت. به مشهد رفتیم. نشست تخصصی در باره عکس زیارتی و جینوزی و … در مرکز اسناد و مطبوعات آستان قدس و پژوهشگاه ثامن برگزار کردیم. بعد من به ماترا رفتم. خانه و محله ی جینوزی را دیدم. از ایران تعدادی سند مرتبط پیدا کردیم و از ماترا هم.  آقای دوریا و من در حال نوشتن کتاب مشترکی در ارتباط با جیانوزی هستیم. یک فیلم مستند هم با همکاری بی چشمداشت فیلمساز مشهدی آقای جعفرزاده تهیه کردیم. اواخر اسفند سال گذشته(1397) طی نامه ای به سفیر ایران در ایتالیا پروژه برگزاری نمایشگاه عکس و نشست تخصصی عکاسی را مطرح کردم. جناب سفیر موافقت خودشان را اعلام کردند و کار به رایزنی فرهنگی ایران در ایتالیا سپرده شد. امیدوارم در برنامه نشست فرهنگی_هنری عکس تاریخی در ماترا بتوانم حق مطلب را در ارتباط با این پژوهش، نقش فرهنگ و محصولات فرهنگی در ارتباطات موثر میان انسانها را در هر جای این کره خاکی و عکاسی زیارتی که مفصل در گزارش های مختلفی به آن پرداخته ام و در نوع خود در جهان بی نظیر است، بجا آورم. نتیجه سی سال تلاش و چهار سال کار فشرده در ارتباط با عکسهای قدیمی مشهد امروز در ماترا به نمایش گذاشته شد .نوزدهم اکتبر سمیناری پیرامون عکاسی زیارتی مشهد و آنتونیوجیانوزی در ماترا  خواهیم داشت. در این نمایشگاه عکس تعداد 30 قطعه ثبت جدید در محدوده شهر مشهد از آثار محمد خوشرو (فرزند عکاس پیشکسوت اصغر خوشرو) و 10 قطعه عکس قدیمی دوره قاجار این شهر از Giannuzzi از اهالی شهر ماترا، تا روز 19 اکتبر نمایش داده خواهد شد. این نمایشگاه بخشی از مجموعه برنامه هایی است که رایزنی فرهنگی ایران در ایتالیا، هم زمان با انتخاب شهر ماترا به عنوان یکی از دو پایتخت فرهنگی اروپا در سال 2019.م با عنوان: «از مشهد تا ماترا» در این شهر برگزار می کند. منبع: پایگاه عکس چیلیک

آثار عکاسان ایرانی در سومین نمایشگاه سوگواره عکس عاشورایی

operator 395

سومین نمایشگاه گروهی عکس از پاثار عکاسان ایرانی به سوگواره عکس عاشورایی از روز شنبه 13 مهرماه جاری در زاهدان برگزار می شود. به گزارش پایگاه عکس چیلیک به نقل از دبیرخانه سومین نمایشگاه سوگواره عکس عاشورایی؛ سومین نمایشگاه عکس عاشورایی با آثاری از عکاسان سراسر کشور و با هدف آشنایی زوار پاکستانی اربعین حسینی با فرهنگ، آداب و رسوم ماه محرّم و صفر، در موکب های ستاد اربعین در استان سیستان و بلوچستان برپا می شود. این نمایشگاه جمعی با ۶۰ قطعه عکس از ۵۱ عکاس ایرانی بنمایش در خواهد آمد. این آثار نمایش دهنده ی فرهنگ عاشورایی، آداب و رسوم عزاداری حسینی در سراسر ایران می باشد. اسامی عکاسان صاحب اثر در سومین نمایشگاه گروهی سوگواره عکس عاشورایی به این ترتیب معرفی شده است: احسان جزینی، احسان صالحی، اسحاق آقایی، اسما رفیع زاده، امیرعبیداوی، امیرحسین کمالی، امین نظری، بابک مهرافشار، پیمان شاه سنایی، جاوید تفضلی، جاوید خدمتی، حسن غفاری، حمید سبحانی، حمید سلطان آبادیان، رضا گلچین، رضوان مطهر، زهرا اصلی، سعید عرب زاده ،سمیرا غفاریان قالیباف، سمیه شیخ ویسی، سهراب کاوه، سهیل زند آذر، سولماز صادقی، سید شهاب الدین منتظری، صابر قاضی، صادق ذباح، صادق سوری، عرفان سامان فر، عطا رنجبر، علی نجات بخش، مجید حجتی، محمد بشیریان زاده، محمدرضا معصومی، محمد گلچین، محمدرضا چایفروش، محمدرضا مومنی، محمود بازدار، مرتضی زنگنه، مرتضی صالحی، مریم ترابی، محمود رضا معین پور، مهدی خادم القرآن، مهدی سروری، مهدی قنواتی، مهدی ناظری، میلاد نعلبندیان، ناصر محمدی، نگین محمدی فرد، هادی دهقان پور، وحید مومن زاده، یوسف باقری. سومین سوگواره عکس عاشورایی توسط کانون عکاسان مستقل سیستان و بلوچستان با همکاری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی سیستان و بلوچستان و دفتر امور قرآن و عترت این اداره ی کل برگزار شده است. این نمایشگاه در شهر زاهدان، موکب الغدیر (اردوگاه اتباع بیگانه) و نقطه ی صفر مرزی (محل ورود زوار پاکستانی به مرز ایران) از روز شنبه ۱۳ مهرماه افتتاح و تا ۳۰ مهرماه جهت دیدار عموم دایر می باشد. منبع: پایگاه عکس چیلیک

نمایشگاه عکس « کناره های فراموشی » در نگارخانه بهارک

operator 258

نمایشگاه گروهی عکس های محیا کشفی و مژگان راسخی نژاد با عنوان «کناره های فراموشی» از عصر جمعه 12 مهرماه جاری در نگارخانه بهارک افتتاح می شود. به گزارش پایگاه عکس چیلیک در بخشی از متن مربوط به قاب نخست این نمایشگاه عکس آمده است: «از زمان که سخن می گویم، هنوز فرا نرسیده از مکان که سخن می گویم، ناپدید گشته از انسانی که سخن می گویم، جان به تن ندارد دیگر از زمان که سخن می گویم، دیگر گذشته و رفته…» رمون کنو   نمایشگاه عکس «کناره های فراموشی» ساعت 17 روز جمعه 12 مهر ماه جاری گشایش یافته و تا ساعت 21 ادامه خواهد داشت. سایر علاقمندان می توانند تا پایان روز 17 مهر ماه از ساعت 17 تا 20 از این نمایشگاه دیدن کنند. نگارخانه بهارک در تهران، ده ونک، خیابان صابری، کوچه یکم، شماره 1 واقع شده است. منبع: پایگاه عکس چیلیک

فتومونتاژ هنرمند عکاس جاسم غضبانپور از مدافعین خرمشهر

operator 219

این روزها رهگذران مرکز شهر تهران عکسی با 40 متر مربع وسعت را در ضلع جنوبی میدان هفتم تیر مشاهده می کنند که در حاشیه ی بوستان به نمایش درآمده است. عکسی که با انبوهی از چهره های شبیه به رزمندگان سالهای جنگ عراق بر علیه ایران است که در طول بیست متر و ارتفاع دو متر طراحی و به نمایش گذاشته شده است.     جاسم غضبانپور عکاس نام آشنایی است که طراح و عکاس این اثر فاخر است که همزمان با گرامی داشت هفته دفاع مقدس این اثر را با هماهنگی به نمایش درآورده است تا با این کار توجه شهروندان را به این چهره ها و ماجرای این اثر چیدمان شده جلب و متمرکز نماید. غضبانپور پیرامون ایده و انگیزه طراحی این تصویر پاناروما اظهار می دارد: 1- ابتدا تمام عكس های یادگاری گرفته شده رو جمع كردیم که بیش از ده هزار قطعه عكس شد که اسكن و كپی شان را تهیه کردیم. 2- فهرستی از همه آنهایی كه از اوایل شهریور كنار هم جمع شدند تا از شهر خرمشهر محافظت كنند تنظیم كردیم. 3– برای شناسایی افراد شروع به دعوت از افراد قدیمی و ضبط خاطرات ایشان كردیم تا صحت حضورشان در موقعیت و زمان اثبات شود. 4- برای هر نفر یك پرونده درست كردیم و هر شخص در هر عكسی كه بود یك كپی از آن عكس را در پرونده اش قرار دادبم 5- شروع به انتخاب عكس هایی كردیم كه لباس ها و نور و فرم نگاه شان به دوربین شبیه هم باشد. 6- حالا وقت چیدن شد بیش از دو سال طول كشید تا فایل اولیه آماده شود. 7- تابلو پس از اتمام سه بار در سایز دو متر در بیست متر چاپ شد و در سوم خرداد كه تقریبا همه بچه ها دور هم جمع می شوند به معرض دید گذاشتیم تا افراد تكراری شناسایی و حذف شوند. و اما مهمترین قسمت اینكه موقع چیدن سعی شد كه شهدای هر خانواده نزدیك یا كنار هم قرار گیرند و فرماندهان در میانه ی تصویر قرار داده شدند. دو نفر را یكی به خاطر دسته گلی که دارد و دیگری بخاطر پرچم ایران كه در دست داشتند در دو طرف تصویر قرار دادیم و محمد جهان آرا را هم در مركز قرار دادیم. حالا عكسی داریم مزیّن به نام سه تن که اسم مبارک محمّد را دارند. زمانی که در شهریور 59 جنگ شروع شد جوانان خرمشهر اعّم از دختر و پسر، زن و مرد به فرماندهی محمد جهان آرا مقاومتی جانانه کردند و چهل و پنج روز جلوی دشمن ایستادند و نگذاشتند دشمن شهر را بگیرد. نگذاشتند او که شعار می داد یک هقته ای تهران را خواهم گرفت به آرزویش برسد و این تصویر(بخشی) از اون عزیزان هست تقریبا یک سوم این افراد حاضر در عکس، شهید و بقیه از جانبازان جنگ اند. و در نهایت بیننده در برابر این تابلو می تواند مدافعین خرمشهر را از شهید محمد جهان آرا تا یکایک یارانش را ببیند. خود محمد جهان آرا در مرکز تابلو و یارانش همچون: سیدصالح موسوی مردی که با تن لخت و یک قبضه اسلحه آر پی جی به شکار تانک های عراقی می رفت یا هنرمند شهید بهروز مرادی بزرگ مردی که با شلیک نخستین گلوله در مرز ایران، مقاومت را شروع کرد و با آخرین گلوله و بعد قبولی قطع نامه در همان نقطه که آغاز کرده بود بعد از ایستادگی مثال زدنی اش به شهادت رسید، در سمت چپ حاج حسین فخری و حاج غلام کویتی پور را می بینیم. مردانی که آوای ممد نبودی ببینی … را سر دادند و در نهایت این تابلو که به سه محمد(ص) معروف است: محمد جهان آرا در مرکز تصویر، محمد گلشن پرچم ایران به دست در طرف چپ تصویر و محمد سمیرمی با دسته گلی در طرف راست تصویر. صاحب تالیفاتی چون: شکوه خوزستان، آسمان و زمین، بم، زندگی و دیگر هیچ و … در انتهای این تصویر طراحی شده اسامی 694 تن از رزمندگان حاضر در این تصویر را معرفی کرده است. آنچه در طراحی این تصویر جالب است توجه به جامعیّت آماری و صحّت اسامی است به گونه ای که در بین افراد چهره شخص جاسم غضبانپور به عنوان عکاس حاضر در خرمشهر نیز دیده می شود. عکس ها از: صبرا رئیسی منبع: پایگاه عکس چیلیک  

«اسماعیل عباسی» عضو شورای سیاستگذاری دوازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر شد

operator 239

نخستین جلسه شورای سیاست گذاری دوازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر در معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برپا شد. به گزارش پایگاه عکس چیلیک ، نخستین جلسه شورای سیاست گذاری دوازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر با حضورسید مجتبی حسینی معاون هنری وزیر، هادی مظفری مدیرکل هنرهای تجسمی، عبدالرحیم سیاهکارزاده رییس موسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر ، ابراهیم حقیقی هنرمند پیشکسوت و دبیر جشنواره دوازدهم و اعضای شورای سیاستگذاری دوازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی در روز یکشنبه هفتم مهر ماه جاری برگزار شد. در این جلسه سید مجتبی حسینی معاون هنری وزیر طی احکام جداگانه ای هادی مظفری مدیر کل هنرهای تجسمی را به سمت رییس شورای سیاست گذاری این دوره از جشنواره هنرهای تجسمی فجر منصوب کرد. همچنین ابراهیم حقیقی هنرمند پیشکسوت را به عنوان دبیر جشنواره هنرهای تجسمی فجر دوازدهم انتخاب کرد در ادامه این جلسه، سید مجتبی حسینی طی احکام جداگانه ای، اعضای شورای سیاستگذاری دوازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر را شامل: طاهر شیخ الحکماء، رضا یساولی، حبیب الله صادقی، محسن حسن پور، رجحانه حسینی، رضا بنی رضی، سودابه صالحی، الهه جواهری، مسعود نجابتی ، اسماعیل عباسی و بهرنگ صمد زادگان منصوب کرد. لازم به ذکر است که در نهایت «ابراهیم حقیقی» باز هم دبیری جشنواره تجسمی فجر را برعهده گرفت. منبع: پایگاه عکس چیلیک

کارگاه آموزشی عکاسی« لذت عکاسی در کویر » برگزار می شود

operator 530

کارگاه عکاسی« لذت عکاسی در کویر » و نشست با عکاسان کویر در قالب 122ومین تور عکاسی چیلیک برگزار می شود. کارگاه یکروزه عکاسی در محدوده «کویر مرنجاب» در قالب 122ومین تور عکاسی چیلیک با حضور عکاسان و علاقمندان به عکاسی طبیعت با تاکید بر تجربه عکاسی طبیعت و نگاه مستند برگزار می شود. واحد برگزاری کارگاه تجربی و تور عکاسی پایگاه عکس چیلیک در تازه ترین دور برگزاری سفرهای عکاسی موضوع کویر را با ترسیم خطوط و فرم و بازشناسی نور و رنگ در محوطه و در زمان صبحگاه مدنظر قرار داده است. این سفر عکاسی در طی دو مرحله از تهران تا شهرستان آران و بیدگل و در ادامه از ابتدای جاده کویری تا پای تپه های رمل برنامه ریزی و اجرا می شود. همچنین برپایه این زمان بندی همسفران ساعتی پیش از طلوع به مقصد رسیده و در عین آرامش با طمانینه جهت صعود از تپه رمل و جایگیری مناسب اقدام و به شکل گروهی برای ساعاتی بعد از طلوع به عکاسی می پردازند. مهمترین اهداف برگزاری تورهای عکاسی ” پایگاه عکس چیلیک ” شناسایی استعدادها و جذب علاقمندان و دوستداران هنر عکاسی در محیطی علمی، سالم و صمیمی است تا ضمن شرکت در فضایی عکاسانه از تاثیر شرایط کارگاهی و آموزش غیرمستقیم عکاسی بهره های لازم را برده و تجارب اولیه و تکمیلی خود را در زمینه عکاسی های: روایی، مستند اجتماعی، طبیعت، فرم، معماری و مفهومی افزایش دهند. این سفر عکاسی که در قالب کارگاه تجربی عکاسی طبیعت با نور طبیعی برگزار می شود، همسفران شامگاه چهارشنبه 17مهرماه از تهران عازم شده و پس از رسیدن به مقصد، در زمان صبحگاهی و نور مناسب عکاسی با دریافت توضیحات و راهنمایی های لازم و حرکتی گروهی و هماهنگ، به مناطق هدف گذاری شده برای عکاسی رهسپار می شوند. برنامه ریزی این سفر به گونه ای است که همسفران، ضمن عکاسی، در یک نشست عکاسی و گفت و گوی صمیمانه پیرامون موضوع نیز شرکت داشته و در نهایت به یاری خداوند، ساعاتی پس از غروب آفتاب به محل آغاز حرکت در مقابل دفتر رسانه پایگاه عکس چیلیک در تهران بازخواهند گشت. همچنین لازم به تاکید است برنامه ریزی، طراحی، اطلاع رسانی و برگزاری تورهای عکاسی چیلیک، مستقل صورت گرفته و تنها توسط « پایگاه عکس چیلیک » بوده و مراتب اطلاع رسانی آن نیز از طریق این رسانه به اطلاع خواهد رسید. این در حالی است که همسفران با مشارکت در انعکاس گزارش تصویری تور عکاسی و حضور در دفتر « پایگاه عکس چیلیک » نشستی را با مضمون نقد و بررسی سفر، نمایش و گفتگو پیرامون عکس های ثبت شده همسفران تجربه خواهند کرد. تورهای آتی پایگاه عکس چیلیک با هدف عکاسی از: سرآقاسیّد و عشایر کوهرنگ، آبشار ویسادار، روستانشینان کردستان، ییلاق ماسال، ییلاق شکردشت، عکاسی پاییزی، ماهیگیران خزر، سوباتان، سیستان و بلوچستان، پل ورسک و شیرگاه، اردبیل، تبریز و … در دست هماهنگی وطراحی است که پس از برنامه ریزی معرفی خواهند شد. علاقمندان جهت دریافت اطلاعات بیشتر پيرامون نحوه برگزاری، می توانند با شماره های دفتر پایگاه: 88348824 یا مسئول تور 09122797717 تماس حاصل نموده و یا برای اعلام حضور و همچنین ثبت نام در تور عکاسی به مقصد استان اصفهان و عکاسی از کویر مرنجاب « ایـنـجـا » کليک کنند. منبع: پایگاه عکس چیلیک

بنر کتاب عکس

لایت روم