بایگانی برای آبان, 1398

نمایشگاه عکس «ملحقات و ضمیمه ها» در گالری ژینوس

operator 81

بخش عکاسیِ گالری ژینوس و موسسه ی فرهنگی هنری هنرنمای آبان نخستین کارنمای انفرادیِ عکس مژگان خادمی راد را با عنوان “ملحقات و ضمیمه ها” برگزار می کند. در بخش قلمِ عکاس این کارنما آمده است: آدم ها شکلِ رسمیِ علاقه ام به دیدن دنیا هستند؛ رفتارها، روش ها، زیست ها، افت ها، خیزها. عکاسی، این رسانه ی در دسترسِ همگان، با کلیدواژه های دمِ دست اش، خوب می تواند این شکلِ سطحی و کم عمقِ زندگیِ ما آدم ها را روایت کند. اصلا گویی عکاسی برای ماهایی است که داریم زیستنی را تجربه می کنیم که نه قبل از ما و نه بعد از ما این گونه تجربه نخواهد شد؛ و شاید حتی برای بعدی ها چیزی بیاید که دیگر نام اش دوربین نباشد. جستجوی من در عکاسی انگار تازه در حال به بار نشستن است. بعد از سال ها به تماشا نشستن و دورشدن، حالا که می نویسم، حالا که عکس می گیرم، انگار صدای شاتر را عمیق تر از همیشه می شنوم. من شیفته ی سردستی ها هستم؛ شیفته ی بی دقتی های گیر افتاده در نظمِ تحمیل شده ی روزمره؛ شیفته ی ثبتِ لحظه ای بی اهمیت، ثبتِ ردِ روغن بر آسفالت خیابان؛ شیفته ی تصویرِ مخدوش ام در آینه که بی شباهت به من و شبیه هزاران تصویر بی کیفیتِ خارج شده از دوربین هاست. مژگان خادمی راد ( ۱۳۶۴) دارای مدرک کارشناسی و کارشناسی ارشد از دانشگاه هنر تهران می باشد. او فعالیت های هنری خود را از سال ۱۳۸۳ آغاز نموده. او علاوه بر سابقه ی تدریس در دانشگاه سوره، دانشگاه هنر سمنان و دانشگاه علمی کاربردی، هم اکنون مدرس دانشگاه هنر تهران و کلاس های آزاد دانشگاه تهران می باشد. گشایش: جمعه 24 آبان ماه 1398، ساعت 16_20 بازدید: جمعه 24 آبان ماه 1398 تا یک شنبه 3 آذرماه 1398، ساعت 14_19 آدرس: تهران، خیابان ولی عصر، ابتدای خیابان فاطمی، روبروی ایستگاه مترو جهاد، شماره 21، واحد 1، گالری ژینوس برنامه های همراهی کننده ی نمایشگاه: گفت و گو با هنرمند: نوشین بهرام آبادیان نقد و بررسی: زانیار بلوری زمان: جمعه 1 آذر ماه 1398، ساعت 16

یادداشت : نکاتی در باب شناخت عکس چهره یا عکاسی پرتره

operator 257

عکاسی چهره (Portrait) از دیرسال ترین، محبوب ترین و رایج ترین ژانرهای عکاسی است و پهنه ای از ساده ترین عکس های پرسنلی و یادگاری و خبری تا عمیق ترین تحلیل های روان شناختی، جامعه شناسی، فرهنگی، تاریخ نگاری، قوم شناسی و مردم شناسی و… را در بر می گیرد. معیارهای خوانش یک عکس پرتره از ترکیب و نمایش عوامل متعدد و گاهی پیچیده شکل می گیرد که مهمترین آن ها عبارتند از: ـ چهره و بدن موضوع ترکیب اجزاء صورت و فرم و اندازه هر یک از عناصر چهره مثل حجم و هندسه صورت، شکل و رنگ چشم، بینی، لب، گوش، گونه، چانه، خال و جوش و لک و زخم، بافت و رنگ یا چین و چروک پوست، رنگ و مدل مو، اندازه و فرم پیشانی و… و از همه مهمتر؛ جنسیت، علامت مشخصه افراد هستند که شیوه نمایش آن ها در عکس؛ حقیقت و شخصیت نهایی پرتره را شکل می دهد. عکس پرتره الزاماً محدود به عکاسی [قاب] بسته از سر و صورت نیست و چه بسا قسمت های دیگری از بدن مثل گردن، شانه، دست ها، نیم تنه و حتی تمام قد سوژه ممکن است در خدمت تکمیل عکس پرتره باشند. اما در هر حال تمرکز اصلی بر نمایش صورت و هویت شخصی خواهد بود. ـ حالت صورت احوال سوژه می تواند از طریق جزئیات حالت چهره (Mimic)منتقل شود. بعضی از این حالات مثل انتقال و نمایش خوشحالی با فرم هلالی رو به بالای لب ها را می توان به راحتی توضیح داد و یا تقلید کرد. اما برخی از حالات هم مثل برق شادی در چشم به راحتی قابل توضیح نیست. اما در کل؛ شکل لب ها، پلک، چین پیشانی، فاصله ابرو و چشم، پره بینی، وضعیت پوست و… می تواند نشانه ای از حالات درونی اعم از خوشحالی، اندوه، انتظار، تردید، ترس، اضطراب، عاطفه، هیجان و… باشد. به نوعی شیوه استفاده از زیورآلات و آرایش صورت و مو را هم می توان بخشی از چگونگی یا حالت صورت و چهره فرض کرد. ـ ژست و فیگور مدل (Pose and Figure)طرز قرار گرفتن اندام، جهت و زاویه صورت، نسبت اعضای صورت و بدن نسبت به هم، از دو جهت حائز اهمیت است؛ اول این که این حالات (Body Language) می توانند نشانه ای برای حالات درونی فرد بوده و به بیان عکس از درونیات موضوع و نفوذ به لایه های پنهان تر کمک کند و دیگر این که در ترکیب بندی کل عکس و تقسیم و ترتیب نگاه مخاطب موثر است. زیاده روی عمدی و یا سهوی در این امر می تواند بر محوریت تصویر صورت تاثیر داشته باشد. ـ نگاه شاید بتوان چشم و یا به عبارتی نگاه را اولین و گیراترین نقطه یک عکس پرتره محسوب کرد. شیوه نگریستن و خصوصاً جهت گیری نگاه می تواند کلیت عکس را تعریف کند. نگاه مستقیم به دوربین که به نگاه مستقیم در چشم مخاطب منجر خواهد شد و یا رو برگرداندن از دوربین بسیار تعیین کننده است. همچنین جهت نگاه چشم را باید یکی از تاثیرگذارترین خطوط ترکیب بندی دانست که مسیر مرور عکس، نسبت فضاهای پر و خالی، زوایای خطوط شاخص ترکیب بندی و… را ساماندهی خواهد کرد. ـ نور و سایه علاوه بر شدت و مقدار روشنایی برای تهیه عکس، عواملی مثل جنس، رنگ، شدت و زاویه نور و یا ترکیب نورها، انعکاس ها و در نهایت به وجود آمدن سایه ها و مرزهای بین نور و سایه، زیر عنوان کلی نورپردازی، اهمیت یگانه ای در عکس های چهره دارند. علاوه بر حس کلی عکس، نور و سایه می تواند سبب تاکید بر بخشی از عکس و یا حذف قسمتی از جزئیات هم باشد. منابع این نورها و سایه ها ممکن است طبیعی و یا مصنوعی و یا ترکیبی از این دو بوده و حسب شکل تابش؛ عمومی و یا متمرکز، تیز و یا نرم باشند. ـ رنگ تنوع و ترکیب رنگ ها و یا غلبه طیفی از رنگ در کلیات و عناصر تشکیل دهنده عکس و یا در نقطه مقابل؛ حذف رنگ در عکس های سیاه و سفید می تواند به نتایج متفاوتی منجر شود. وجود و یا عدم وجود رنگ ها در ترکیب بندی هم موثر خواهد بود. ـ لباس و پوشش بعد از ترکیب قیافه و چهره، لباس و پوشش موضوع، می تواند مورد توجه عکاس و بیننده قرار بگیرد. نوع و مدل لباس، رنگ، میزان پوشیدگی، تاکیدهای جنسیتی، ارتباط آن در ترکیب صورت و بدن و حتی جنس و بافت اجزا و رفتار آن با نورها جزئیات مهمی از عکس را شکل می دهند. حسب عمومیت تعریف؛ زیورآلات، سرانداز، کلاه، شال، عینک و… را هم باید در این تقسیم بندی قرار داد. این اجزاء ممکن است نیمه شفاف، مشبک و یا کاملاً کدر باشند. می توانند باعث جلب توجه و حذف قسمت های مهمی از چهره و اندام شوند. همچنین ممکن است سایه های خاصی تولید کنند و یا باعث انعکاس نور و درخشش در تصویر باشند. چنان که عینک؛ چشم را پنهان می کند و جواهرات و زیورآلات خاص، باعث انعکاس شدید نور می شوند. پارچه های نازک و توری بخشی از موضوع را محو و نیمه شفاف می کنند. لبه های کلاه ممکن است سایه های مهمی روی صورت ایجاد کنند و چین ها و تنوع رنگی لباس ها جذابیتی دوچندان داشته باشند. تا جایی که یگانگی صورت را تحت تاثیر قرار دهند. جنس، قیمت، تناسب، آراستگی و طراحی ساده یا فاخر لباس و یا در مقابل آن؛ شلختگی و کهنگی و… لباس و پوشش می تواند حامل معنا و پیامی در عکس های پرتره باشد. اگرچه زیاده روی و تصنع در این مهم از چشم مخاطب های تیزبین دور نخواهد ماند. ـ مکان و محیط عکاسی های آتلیه ای در فضاهای تقریباً خنثی و بی مکان و بی زمان انجام می شوند اگرچه ممکن است با استفاده از لوازم دکوراتیو و یا پرده های رنگی و منقوش، نور و بافت و… از محدوده سادگی فراتر رفته باشند. از طرفی تعداد زیادی از عکاس ها هم علاقه مند هستند در محیط های واقعی عکاسی کنند. عکاسی در طبیعت جنگل و بیابان و کوه و… و یا در مکان های ساخت دست بشر مثل بناهای تاریخی و المان های شهری و مجموعه های تفریحی و… هم طرفداران خود را دارد. هر کدام از این مکان ها و محیط ها می تواند شرایط منحصر به فردی برای موضوعات و عکس چهره آن ها فراهم نماید. شرایطی که به عنوان نمونه علاوه بر تنوع و جذابیت مطلق تصویری و ترکیب اجزای تصویر، با عواملی مثل؛ کشف نسبت موضوع و محیط پیرامونی، خاطره انگیزی، تاثیر نور و باد و گرمای آفتاب، رنگ، احساسات عاطفی و… بروز پیدا می کند. میزان و نسبت اختصاص چهره و بدن با تصویر محیط ،عامل تعیین کننده ای در این شرایط خواهد بود. عوامل محیطی برای ثبت و ارائه نوعی از احساس تعلق زمانی و مکانی هم موثرند. ـ پس زمینه و پیش زمینه مکان و محیط عکاسی می تواند با عناصری در پس زمینه و پیش زمینه همراه باشد. زمینه ای ساده از یک پرده عکاسی، دیوار ساده یک بنا و… تا پس زمینه ای از جنگل عمیق و یا کوه هایی در دوردست با آسمان آبی و ابری و… در نتیجه نهایی به چشم می آید. روشنایی و تاریکی و یا محوی و گویایی زمینه نیز همیشه مورد توجه است. همچنین شاخ و برگ درخت ها و دسته گلی در مقابل چهره، فنجان قهوه و میز چیده شده در عکس، شیشه و پنجره و هر آنچه جلوتر از موضوع باشد، پیش زمینه را طراحی می کند که توجه به آن، هم اندازه پس زمینه مهم و تاثیرگذار است. خصوصاً اگر مستقیماً در ترکیب عکس و تحلیل جایگاهی و شخصیتی موضوع مشارکت داشته باشد. ـ ترکیب بندی دایره صورت، خطوط لب و بینی، جهت گیری چانه و صورت، فضای پر و خالی چهره نسبت به زمینه و عناصر جانبی و مکمل، خط مسیر نگاه، حالت و زاویه شانه ها و دست ها، فرم بدن، حتی جهت و شکل سایه ها و… همه می توانند در ترکیب بندی عکس دخالت داشته باشند. ساماندهی همه این عناصر با شیوه های متنوع و در جهت بیان بهتر و کامل تر عکس چهره به کار می روند. قواعد این ترکیب بندی اغلب تابعی از همان قوانین و خلاقیت های ترکیب بندی در دیگر گونه های عکاسی است اما می تواند عناصر اختصاصی و حساسیت های خود را داشته باشد. ـ آن در هر حال همیشه خصوصیاتی از صورت و چهره و موضوع از قواعد ظاهری خارج و غیرقابل تحلیل و غیرقابل پیش بینی است که با ساز و کارهای پنهان یا ناشناخته ای بر چیستی و چگونگی عکس تاثیر مستقیم و ملموسی دارد. مجموع این عوامل و ویژگی ها را در ادبیات فارسی با تعبیر «آن» معرفی می کنند. کشف این آن و استفاده درست از آن، ورود به مرزهای تازه ای از عکاسی چهره را باز خواهد کرد. ـ نکات فنی عکاسی استفاده از فنون عکاسی اعم از نوع دوربین، شناخت کاربرد انواع لنزها با فاصله های کانونی و خصوصیات فنی و زیباشناختی آن ها، عمق میدان و اندازه دیافراگم، نقطه فوکوس، سرعت شاتر و میزان نوردهی، وایت بالانس عمومی تصویر، استفاده از فیلترهای عکاسی و… می تواند در حصول نتیجه نهایی عکس های پرتره موثر باشد. خوب یا بد، بخشی از ویرایش های غلیظ و اغراق آمیز عکس ها هم زیر همین عنوان جای می گیرند. سعید فلاح فر کارشناس تجسمی و منتقد هنری آبان ماه 1398 منبع: پایگاه عکس چیلیک

نگاهی بر مجموعه عکس «لورن کراسرز» با عنوان «نقاب بر چهره معترض ها»

operator 240

نقاب بر چهره معترض ها؛ عنوان مجموعه مستند عکاس زن ساکن آمریکا از تحولات و جنبش های اعتراض آمیز در هنگ کنگ ترجمه و تنظیم: سینا معتمد راد / هلند «لورن کراسرز» عکاس متولد هنگ کنگ که اکنون در نیویورک ساکن است برای مستند کردن اعتراضات اخیر در کشورش که تحت عنوان «لایحه استرداد 2019» مطرح است عازم هنگ کنگ می شود. این لایحه که اولین بار توسط «جان لی» وزیر امنیت هنگ کنگ در فوریه 2019 مطرح شد، در صورت تصویب به مقامات محلی این اجازه را می دهد تا افراد تحت تعقیب را به مناطقی که هنگ کنگ با آنها توافق نامه استرداد ندارد از جمله سرزمین اصلی چین و تایوان استرداد کند. اما این تظاهرات بیش از هرچه به یک جنبش گسترده تر برای طرفداران دموکراسی تبدیل شد که «لورن کراسرز» در این گزارش درباره سفرش به هنگ کنگ و وقایع حاکم بر آنجا از زبان خودش می گوید. هنگ کنگ، کشوری که از من یک خبرنگار ساخت لورن در اظهاراتش می گوید: طی ماه ها تحولات جنبش اعتراض آمیز در هنگ کنگ را با دقت از طریق اخبار و رسانه ها دنبال و مطالعه کردم تا اینکه در ماه سپتامبر سال جاری تصمیم گرفتم به هنگ کنگ برگردم. کشوری که در آن متولد و بزرگ شدم و در آنجا بود که به طور جدی حرفه روزنامه نگاری را آغاز نمودم. در واقع بیشتر زمان زندگی ام را در هنگ کنگ گذراندم. بنابرین با توجه به شرایط کنونی که در آنجا حاکم بود این را یک ضرورت بدیهی با خود می پنداشتم که برای ثبت و خلق تصاویری با رویکرد متفاوت می بایست در آنجا حضور داشته باشم. برپایی استودیوی عکاسی خیابانی و سیّار چنین شد که تصمیم رفتن به هنگ کنگ را گرفتم. برای سفر به هنگ کنگ و با توجه به آشوب های خیابانی که آنجا حاکم بود تدابیری را می بایست قبل از رفتن می اندیشیدم. بنابرین می دانستم برای روایت داستان افرادی که در این جنبش معترضانه حضور دارند نیاز به یک استودیوی عکاسی ساده و سیار خواهم داشت. هدف من خلق تصاویر پرتره در فضای اعتراض های خیابانی بود که کار ساده ای به نظر نمی آمد. به طبع در چنین شرایطی نیاز به حداقل امکانات بود. یعنی یک پرده مشکی مات و خنثی برای استفاده از پس زمینه، نور موجود و قابل دسترس و سوژه معترض که در وسط کادر قرار می گرفت. با این وجود قبل از رفتن می بایست تمام پیش بینی ها از قبیل شناسایی مسیرهای راهپیمایی در روز های تظاهرات انجام می شد و من هرچند آشنایی قابل توجهی از کشورم و مسیر راهپیمایی که معترضین آن را طی می کردند داشتم، اما از نظر منطقی تا حدودی نگرانی شکست در نیل به موفقیت در این موضوع را با خود احساس می کردم. سرانجام به طور اتفاقی با شخصی آشنا شدم که به طور موثر، پیشنهاد شگفت انگیزی به من داد. آن شخص به من پیشنهاد کرد تمام تلاشش را می کند که در یکی از روزهای راهپیمایی در ماه سپتامبر تصاویری را از مسیر ها و خیابان های منتهی به تظاهرات معترضین تهیه و در اختیار من بگذارد. بعد از اینکه از این بابت نیز آسوده خاطر شدم تصمیم به جمع آوری و بسته بندی وسایل سفر گرفتم. چندین متر پرده عکاسی و پایه های نگه دارنده را با قیمت ارزان تهیه نمودم و با خود به هنگ کنگ آوردم. یک شب قبل از شروع پروژه عکاسی در روز تظاهرات، من به یک فستیوال در شهر رفتم و متوجه شدم افراد بیشماری در اجتماعات چهره خود را می پوشانند و این موضوع نیز از جهت مسائل امنیتی من را بر آن داشت تا کمی خاطر جمع باشم که دلیلی برای شناسایی شدن افراد در عکس های ثبت شده ی من وجود نخواهد داشت. روز راهپیمایی فرا رسید و شروع تظاهرات با چند درگیری و پرتاب گاز اشک آور از جانب پلیس به سوی معترضان همراه شد. مدتی بعد نیروهای پلیس عقب نشینی کردند و من از این فرصت برای جستن به داخل یک خیابان امن جهت برپا کردن ملزومات عکاسی استفاده کردم. خیابانی که در عین حال به مسیر های راهپیمایی بسیار نزدیک بود. خوشبختانه موفق شدم از 20 تن از معترضین که در تظاهرات شرکت کرده بودند عکاسی کنم. من ازمعترضین دعوت می کردم که برای تهیه عکس به پای استودیوی سیار من بیایند و آنها نیز می پذیرفتند؛ اما در عین حال افراد زیادی هم پیشنهاد من را ردّ کردند وحاضر نشدند از جریان و مسیر تظاهرات متوقف و یا از دوستانشان جدا شوند. با این وجود من از افرادی که پیشنهاد من را قبول می کردند می خواستم پشت به پرده عکاسی بایستند، یا به جهت های چپ و راست قرار گیرند و چگونه ژست گرفتن را به خودشان واگذار کردم. #gallery-11 { margin: auto; } #gallery-11 .fg-gallery-item { float: right; margin-top: 10px; text-align: center; width: 25%; } #gallery-11 .fg-gallery-caption { margin-left: 0; } #gallery-11.fastgallery .fg-gallery-caption, #gallery-11.fastgallery .fg-gallery-caption:hover { background-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.gallery .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#fc615d; } #gallery-11.fastgallery.fg_style1 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style2 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a { background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } #gallery-11.fastgallery.fg_style2 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style3 .fg_zoom, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style3 .fg_zoom:hover { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style3 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style4 .fg-gallery-caption, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style4 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style5 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style5 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style6 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style6 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style6 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style7 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style7 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style7 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style8 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style8 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style8 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style9 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style9 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style9 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style10 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.gallery.fg_style10 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fg_style10 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style11 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style11 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.fg_style11 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#fc615d; background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } #gallery-11.fastgallery.fg_style12 .fg-gallery-caption { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fg_style12 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a, #gallery-11.fastgallery.fg_style12 .fastgallery-gallery-icon .fg_zoom a:hover { color:#fc615d; background:rgba( 255 , 255 , 255 , 0.3); } /* FOTORAMA */ #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style1 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style1 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style2 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style2 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style3 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style3 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style4 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style4 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style5 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style5 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style6 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style6 .fotorama__html > div { color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style7 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style7 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style8 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style8 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style9 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style9 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style10 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style10 .fotorama__html > div { color:#ffffff; background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style11 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style11 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style12 .fotorama__thumb-border { border-color:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); } #gallery-11.fastgallery.fotorama.fg_style12 .fotorama__html > div { background:rgba( 252 , 97 , 93 , 1); color:#ffffff; } /* THUMBS ONE ON */ #gallery-11.fastgallery.fg_thumbs_one .fg-gallery-item { display:none; } #gallery-11.fastgallery.fg_thumbs_one .fg-gallery-item:first-child { display:block; } #gallery-11.fastgallery.fg_thumbs_one { width:auto!important; } jQuery(function($){ jQuery(document).ready(function($){ $("#gallery-11 a[data-rel-fg^='prettyPhoto']").prettyPhoto({ animation_speed: 'normal', slideshow: 4000, autoplay_slideshow: true, show_title: true,}); }); }); jQuery(window).load(function() { jQuery(document).ready(function($){ $('.fastgallery.brick-masonry').masonry({ singleMode: true, itemSelector: '.fg-gallery-item' }); }); }); کشته شدن جوان 18ساله و خبرنگاری که یک چشم خود را از دست داد تقریبا یک هفته بعد از پایان گزارش مستند عکاسی من، «کری لام» مدیر اجرایی راهپیمایی ها اعلام کرد استفاده از ماسک و صورت پوش در تظاهرات های خیابانی ممنوع است که این موضوع به نوبه ی خود باعث شد این پروژه ارزش بیشتری پیدا کند. با وجود اینکه گزارش مستند من در تظاهرات به پایان رسیده بود در حالی که هنوز در شهر پرسه می زدم، برای حمل وسایل مستقر شده نظیر پرده و میله های نگاهدارنده آن ریسک نکردم؛ چرا که احتمال عوض شدن وضعیت و در خطر قرارگرفتن موقعیت من به عنوان عکاس با وجود نحوه فعالیتم وجود داشت؛ بنابرین آن وسایل را رها کردم و بازگشتم. در طی آن زمانی که در هنگ کنگ بودم خبرنگار اندونزیایی را دیدم که یک چشم خود را در اثر اصابت گلوله پلاستیکی از دست داد و جوان 18 ساله ای را مشاهده کردم که توسط حمله و شلیک گلوله پلیس به قفسه سینه اش کشته شد. بازگشت به کشورم هنگ کنگ با وجود اتفاقاتی که نظاره گر آن بودم این بار برایم فراتر از واقعیت و در بعضی مواقع بسیار طاقت فرسا و عذاب آور بود؛ اما اکنون تنها می بایست امیدوار باشم تا دیگر هرگز! کسی برای یک اعتراض، مجروح و یا کشته نشود. منتشر شده در خبرگزاری بی بی سی/ Reference: BBC news ترجمه و تنظیم: سینا معتمد راد – هلند Sina.Motamedaria@gmail.com منبع: پایگاه عکس چیلیک

یک آلبوم عکس قدیمی دلیل نامگذاری خیابانی بنام خراسان در ایتالیا شد

operator 263

یک آلبوم عکس قدیمی از یک عکاس ایتالیایی دلیل نامگذاری خیابانی به نام خراسان /khorasan در ایالت ماترا در کشور ایتالیا شد. طرحی که حرکت اولیه آن، حدود صد و هفتاد سال پیش، توسط “آنتونیو جانوتزی” نظامی ماترایی، در مشهد آغاز شد؛ پس از سال ها پژوهش در ایران؛ و چند سالی پژوهش در “ماترا”، با پیگیری آقای قولی رایزن فرهنگی ج. ا. ایران در رم و همکاران ایشان، یازدهم اکتبر 2019 م. منجر به نامگذاری خیابانی در شهر “ماترا” ایتالیا به نام خراسان شد. این اتفاق نادری است؛ که نیاز به بذل توجه بیشتر افراد؛ نهادها؛ و سازمان های ذی ربط دارد؛ و بی توجهی به مؤلفه ها؛ و دست اندرکاران؛ و روند پیشبرد آن در ایران و ایتالیا، نادرست به نظر می رسد. پیش از آن که، نمایندگان دو شهرداری مشهد و “ماترا” در نشست مطبوعاتی این رخداد حاضر شوند؛ و تشریفات این مراسم را به جا آورند؛ مدت زمانی مدید، تحقیقات؛ رایزنی ها؛ و تلاش های بسیاری در جریان بوده؛ که بی توجهی به آن، مروج آن گونه بی مهری‌هایی است؛ که جز به بی انگیزگی برای اهتمام به این گونه فعالیت های موثر و ماندگار در دیپلماسی فرهنگی نخواهد انجامید. “پاسکواله دوریا”؛ روزنامه نگار ایتالیایی اهل “ماترا”؛ در جریان پژوهش های این طرح، یک بار به دعوت دکتر جعفری مذهب؛ ایرانشناس متوفی؛ و بار دوم به دعوت نسرین ترابی؛ پژوهشگر تاریخ عکاسی، به ج.ا.ایران سفر کرد؛ که در جریان سفر دوم؛ به همراه نسرین ترابی؛ با همکاری غیر انتفاعی رضا جعفرزاده، یک فیلم مستند چهل و پنج دقیقه ای در خصوص “آنتونیو جانوتزی” تهیه نمودند.   نسرین ترابی این طرح را، اسفندماه 1397 به حمید بیات؛ سفیر ج.ا.ایران در ایتالیا و اکبر قولی رایزن فرهنگی ایران در ایتالیا معرفی نمود؛ که با پشتکار و تلاش این مجموعه، سلسله برنامه های فرهنگی “از مشهد تا ماترا” شکل گرفت. این طرح، که برپایی نمایشگاه عکس های قدیم و جدید مشهد مقدس از آثار “آنتونیو جانوتزی” و محمد خوشرور، و برگزاری همایشی با حضور “پاسکواله دوریا” و نسرین ترابی در خصوص آن را در بر می گرفت؛ تحقق هدف بزرگی در دیپلماسی فرهنگی ج.ا.ایران در ایتالیا را در دستور کار داشت: نامگذاری خیابانی به نام یکی از مهم ترین استان های ایران؛ و مراکز تشیع در جهان؛ یعنی خراسان، در پایتخت فرهنگی اروپا. چنین نامگذاری ای پس از پیروزی انقلاب اسلامی در ایران، هرگز در ایتالیا رخ نداده بود؛ و اینک در اوج اسلام هراسی و ایران هراسی در این کشور؛ با خواهر خواندگی پایتخت فرهنگی اروپا در سال 2019 م. و توس؛ شهری در استان خراسان؛ که خود پایتخت فرهنگی جهان اسلام در سال 2017 م. بوده؛ و نصب سردیس حکیم ابولقاسم فردوسی در مجاورت خیابان خراسان شهر “ماترا” نیز همراه گردیده بود. این به معنای تحقق کلیه اهداف این طرح ؛ با توان هم افزایانه مشارکینی بود؛ که هر یک به سهم خود در توفیق آن نقش داشته؛ و اینک شاهد چیده شدن میوه آن با بازوی دیپلماسی فرهنگی رایزنی فرهنگی سفارت ج.ا.ایران در ایتالیا از شاخه بودند؛ که با مصوبه شهرداری و شورای شهر مشهد؛ و حضور نمایندگان آن ها برای به جا آوردن تشریفات نامگذاری، بر سفره منافع ملی نهاده می شد. اما در ادامه؛ به طور ناباورانه ای، گزارش هایی از سوی نمایندگان شهرداری و شورای شهر مشهد به اصحاب رسانه داده شد؛ که نیاز به بازنگری دارد: به گزارش ایسنا، حمیدرضا موحدی‌زاده؛ نایب رییس شورای اسلامی شهر مشهد در هفتاد و پنجمین جلسه شورای اسلامی شهر مشهد در صحن علنی شورای اسلامی این شهر اظهار داشته است: ” مشهد در سال ۲۰۱۷ پایتخت کشورهای اسلامی شناخته شده بود. این موضوع به ذهن شهردار ماترا رسید؛ و با رایزنی سفارت ایران، دعوتی از مدیریت شهری مشهد انجام داده بودند؛ که من در آن مراسم شرکت کرده؛ و تلاش کردم؛ نام و آوازه شهر مشهد از امام رضا(ع) تا ابوالقاسم فردوسی را در آن شهر و پایتخت ایتالیا، یعنی رم، در فرصت‌هایی با رسانه و کنفرانس‌ها معرفی کنم”. ایشان همچنین گفته اند: ” من از بزرگ‌ترین پارک رم بازدید کردم؛ که مجسمه فردوسی در میدان مرکزی آن نصب شده بود… چند قدم آن طرف‌تر مجسمه نظامی را نصب کرده بودند؛ که نوشته بود؛ متعلق به کشور آذربایجان است. از سفارت ایران سوال کردم؛ که چرا از این موضوع دفاع نکردیم؛ و گفتند: سفارت آن‌ها زودتر اقدام کرده است. بنابراین من از سفیر خواستم؛ در این موارد دفاع بهتری داشته باشند. مجسمه فردوسی مهجور شده بود؛ که گفتیم بیشتر در این زمینه کار کنند”. وظیفه دارم؛ به عنوان یک مطلع اعلام نمایم: این دو ادعا ، کذب محض است. کذب بودن ادعای اول، با نظری اجمالی به شرح سابق الذکر روند شکل گیری و اجرای این طرح مشخص می گردد؛ و کذب بودن ادعای دوم نیز، با مراجعه به مستندات موجود؛ و تکذیب گفته های ایشان توسط سفیر ج.ا.ایران در ایتالیا آشکار می شود. مطابق مستنداتی که حتی در فضای مجازی نیز قابل دسترسی است؛ زمانی که در سال 2012 م. مجسمه نظامی به عنوان شاعر آذربایجایی در شهر رم نصب شد؛ سفارت ج.ا. ایران و رایزنی فرهنگی طی ملاقات و مکاتبه با شهردار رم و مسؤلین وزارت امور خارجه ایتالیا، برخوردهای لازم را انجام داده؛ و حتی نشستی در این خصوص، در محل کتابخانه ملی شهر رم؛ با حضور سفیر آذربایجان ترتیب داده اند. نسرین ترابی منبع: پایگاه عکس چیلیک

بنر کتاب عکس

لایت روم